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[8月6日]《愛你一萬年》台湾上映
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发表于 10-5-2010 01:30 AM
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本帖最后由 Catherine_teow 于 10-5-2010 02:40 AM 编辑
片名:《愛你一萬年》
類型: 愛情浪漫喜劇電影
出品公司: 吉光電影有限公司
片長 :100分鐘
製作規格: HD
級別 :普通級
(1)題材跨台灣、中國、曰本,
以愛情來消弭不同文次的差異及偏見此次以台日兩方導演拍攝台日兩方談戀愛的故事,
以神經喜劇(Screwball Comedy)的方式敘述兩個文化差異大的男女因戀愛而消弭偏見,帶有新的文化視野。
(2)吉光電影以製作優質及進軍華語電影的新契機。
近年來吉光電影公司不斷努力整合台灣、香港、大陸、曰本優質新銳導演,整合兩岸三地的優秀人才及技術,
打造了王小帥、易智言、賈樟柯、徐小明、林正盛、劉奮鬥等導演,以支持新導演在影壇嶄露頭角而出名。
此次推出定居台灣成家立業的日籍導 演北村豐晴與台灣林純華導演,希望一次培養兩位新銳導演。
此外,《我愛貝克漢》、《盲井》的攝影師林良忠、獲台灣國家文藝獎的錄音師杜篤之;
以及曾任《喜宴》、《飲食男女》剪接的廖慶松,由國際級製片焦雄屏領軍,
打造一部能吸引年輕人同時具備娛樂價值的愛情娛樂商業片。
(3)吸引國內外資金跨國合作
吉光電影公司再次發揮整合國際資源的能力,整合國內外資金,
跨國合作公司包括台灣吉光電影公司、采昌國際娛樂公司、得利影視公司、香港Golden Scene電影發行公司。
這幾家公司各自擁有紮實的製片背景、無數的得獎殊榮與豐富的行銷發行經驗,
這個實力的組合帶來全新的製片、行銷方法,刺激了台灣、香港及中國電影製作、行銷的謀合。
無論在抽象觀念上或實際執行層面上,透過溝通與實踐,帶給國片新的啟發,
並且因為與跨國資金合作,能開發曰本、中國等現在極需的新市場版圖。
(4)讓台灣電影人才向下紮根、技術精益求精
《愛你一萬年》的工作人員,從製片組到導演組,擁有堅強的製作團隊。
由焦雄屏監製領軍,其中執行製片葉如芬及各專業領域的工作人員和創作人員人才濟濟,
包括廖慶松、杜篤之、林良忠,經過與國際團隊共同工作的國際經驗及技術交流,
冀望能培養出更多本土製作中的執行人才,為台灣電影產業注入活泉,走在產業前端。
(5)促進產業升級效益大力提昇製作價值(production value),領先長久以來一般國片小成本的製作;
並藉由與香港、大陸、曰本的合作,提升台灣電影產業水準,
期許台灣電影重新重視電影產業的商業本質,分配較多的預算在有票房潛力的明星,
在影像、音樂、剪接、特效上精益求精,將帶給觀眾前所未有的視聽饗宴,
以期突破國片以往小成本小格局的束縛與限制,
將電影產業昇華為文化創意產業,透過日後進軍國際影展的放映以及宣傳配套計畫,
大力宣揚台灣電影製作的優勢,加深國際對台灣創意文化的優良印象。
三.故事大綱
櫻田橘子(26歲)的人生最近發生了兩件大事:
一、她找到工作了,那是一家曰本國內數一數二的啤酒公司。
前三個月試用期階段,公司要派她去台灣實習,在那邊上語言學校,結訓後派往中國。
二、民夫跟她求婚。兩人交往六年,民夫希望她能在家相夫教子當個賢妻。
民夫的求婚戒指很貴,是兩人某次逛街發現的。
橘子覺得很醜,但民夫卻堅持戴在橘子手上很好看。
以前,她會假裝很喜歡的默默收下,不過這次是求婚戒指,
橘子忽然發現自己26年的人生平凡庸碌,沒有一件事是順著她的意思走。
現在走到了人生轉捩點,她決定趁這個機會重新出發。
於是她甩了民夫,收拾行李,告別父母,跟她死黨朋友惠子,一起飛去台灣。
吳奇鋒(25歲)的人生最近也發生了兩件不小的事:
一、他決定把擔任主唱的搖滾樂團改名為「太陽group」,
他認為這樣可以幫老家推銷太陽餅賺錢,老爸就不會一天到晚嘮叨,要他找真正的工作。
二、甩了女友小昭,因為覺得她很煩。兩人交往81天,是奇峰交過最久的女友。
他跟大豆,小基,阿哲,三個死黨兼搖滾樂團員,住在台中市區一間有點發臭的公寓,
在啤酒廠的酒吧舞台駐唱,賺一點微薄的演出費,過著隨性的日子,
有錢就出去玩耍泡妞。沒錢就窩在房間裡打撲克牌。
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发表于 10-5-2010 01:36 AM
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发表于 10-5-2010 01:42 AM
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发表于 10-5-2010 01:46 AM
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发表于 10-5-2010 01:57 AM
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发表于 11-5-2010 12:00 AM
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本帖最后由 Catherine_teow 于 11-5-2010 07:32 PM 编辑
人氣天王「仔仔」周渝民,在電影「愛你一萬年」中,飾演頹廢的搖滾歌手,特別的是這部電影的導演,是個日本人,他叫北村豐晴,不說您不知道,除了導演,同時也是廣告演員,在綠茶廣告中飾演黑道老大,十分搞笑;其實北村豐晴在台灣演藝圈已經打滾十幾年,演出無數的廣告戲劇,還曾經是義大利餐廳的廚師,多重身分,第一部個人電影,就請到一線男星周渝民來演,連他自己都感到很受寵若驚。
仔仔周渝民背上吉他,率性唱歌,頭一遭演出搖滾歌手,全都要聽命於他,導演北村豐晴。
導演北村豐晴:「現在也覺得是真的很難,因為第一個,他們會看這個導演是誰?然後劇本,仔仔看完劇本,就很有興趣,我真的是昏倒。」
電影公司砸重金,請到周渝民領銜主演,仔仔片酬就有7位數字;但是仔細瞧瞧,這位第一次掌鏡,就可以請到人氣天王,有沒有覺得這導演有點眼熟?
北村豐晴:「雙料伺候,好享受!」
舒爽表情搞笑演技,現場版再看一次。北村豐晴:「雙料伺候,好享受。」
他就是廣告中的黑道老大,是電影導演,也是廣告演員,還當過10年的義大利餐廳廚師,現在經營日式料理。北村豐晴:「鹽巴3包,今天就這樣子,好,OK,多謝,掰掰。」
北村豐晴:「一個機會,不管多小的機會,一定要處理(把握)好。」
身分超多重,北村忙得不可開交,卻還是有舞台劇夢想;在台灣浮浮沉沉十幾年,如今因為請到仔仔當第一男主角,人氣加持,也讓作品被更多人看見。
◎鼎立娛樂有限公司提供
http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/100510/8/25f7n.html
http://www.tvbs.com.tw/NEWS/NEWS_LIST.asp?no=aj100920100510211420
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发表于 11-5-2010 10:51 AM
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看了海报后完全没有兴趣 |
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发表于 11-5-2010 02:43 PM
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感觉上有点类似海角七号的感觉……一些角色类似 |
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发表于 13-5-2010 12:41 AM
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《愛你一萬年》 前進坎城市場展
台灣電影即將前進坎城影展暨市場展
2010年5月5日(節錄至行政院新聞局即時新聞)
「2010坎城影展暨電影市場展行前記者會」於5月5日下午1點30分假喜來登飯店舉行,由行政院新聞局電影處處長陳志寬親自主持,出席人士包括製片焦雄屏、導演王小棣、林正盛、蔡岳勳、陳以文、北村豐晴、製片黃黎明、于小卉以及演員楊祐寧、陳妍希、柯奐如等。行政院新聞局將協助台灣片商行銷國片,並於5月16日在坎城影展舉辦『台灣之夜』酒會,讓更多國際影人深入了解國片。
陳處長於致詞時表示,協助國片行銷全世界是政府的責任,故已盡力修改相關法令,期望更貼近業界的實際需要,順利讓國片在國際發光發熱,最後更預祝每部參展國片的坎城之行大豐收。
今年共有五部電影由焦雄屏老師負責監製,將一起進軍坎城市場展,焦老師表示現在的國片已一掃沉悶,開始蓬勃發展起來,儼然形成新的一波國片浪潮,故在國際多多曝光對國片具有正面效果,勉勵大家一同努力。
本屆坎城影展雖僅一部台灣導演李秀群之電影企畫「上海美麗城」獲選「電影基金工作坊」單元,但前往參加電影市場展之台灣片商多達20家,新聞局為協助參展片商行銷台灣電影、推廣海外市場,特別於市場展展場中租設「台灣電影館」攤位,供業者推展業務及洽談版權交易,同時收錄台灣近一年的電影創作包括63部劇情片、12部短片、22部紀錄片、10部動畫及22部電影企劃,製作成「台灣電影手冊(2010 Taiwan Cinema)」於展場中發送給國外參展人士,瞭解台灣電影。
另為建立台灣與國際影視交流平台,新聞局將於5月16日假Carlton飯店舉辦坎城『台灣之夜』酒會,由駐法國代表呂慶龍大使主持,《初戀風暴》、《我19歲》、《聽說》、《愛你一萬年》、《花漾台北》製片焦雄屏,《酷馬》導演王小棣、製片黃黎明及演員藍正龍、黃遠、鄭靚歆,《痞子英雄電影版首部曲》導演蔡岳勳、製片于小卉及男主角趙又廷,都將親自前往坎城共襄盛舉,希望將台灣電影推廣至海外市場。 |
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发表于 13-5-2010 07:36 PM
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日本女主角,乐队吉他手的爱情,乐团,叫人如何不联想到《海角7号》? |
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发表于 15-5-2010 02:31 PM
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20100507华语影坛选角体系调查:大市场下无角可选
搜狐--华语影坛选角体系调查:大市场下无角可选100507
来源:搜狐娱乐 作者:电影频道出品 2010年05月07日03:04
第1页:商业片选角:主投资方话语权更大
第2页:神秘公式:演员对一部影片有43%影响力
第3页:选角成本:内地选角比港台更耗费精力
第4页:演员瓶颈:“贪婪的经纪人在毁掉他们”
第5页:后备力量:中国造星运动跟不上步伐
第6页:类型决定论:好电影不一定靠明星撑场
第7页:业内忧患:外行人拍电影只想用熟脸
第8页:体系前瞻:中国“选角导演制”还未形成
第9页:资源输送:制片业如何剔除浮躁
演员瓶颈:“贪婪的经纪人在毁掉他们”
相对于其他业内人士相对温和的观点,台湾资深制片人焦雄屏女士则对现阶段的明星经纪环境抱有强烈的不满,在她看来,许多经纪人为了自己的利益,不惜借艺人的幌子和电影投资商谈条件,中饱私囊,既毁了明星在艺术上突破的可能性,还在无形中大大增加了电影投资的成本,“其后果对这个行业是毁灭性的”。
选演员要三个因素综合考虑
搜狐娱乐:您作为制片人一般怎么选演员?
焦雄屏:一个是适合电影的角色,就是说这个角色年龄层、性格上找适合的。第二个就是看你价钱的高低,在预算基础上找可以接受的演员。第三就是必须要顾及这个演员的工作状况,除了他的形象、演技如何,还有他的工作状况,比如这个人特别愿意跟人沟通的,或者是脾气比较难以沟通什么的,必须都事先打听好,别到最后碰到什么问题。
搜狐娱乐:您觉得一部影片它的成功与否,跟演员的选择有多大关系?
焦雄屏:与演员的关系很密切。演员如果没有魅力的话,很难彰显剧本的优势。像我们最近的《听说》就有很好的成绩,就是因为大家忽然看见以前在影视圈挣扎了几年的一些年轻演员,过去都没有看到,在这个影片当中看到他的优点,大家都好喜欢。有些影片选的时候,像当初我们选桂纶镁的时候,很多人跟说她长得不够美丽,觉得不是典型的偶像。五官上有缺憾,我们觉得她的五官有特色,事实证明她是台湾在演艺圈新起的演员当中排名非常前面的。陈柏霖也不错,当时也觉得他的气质状况都挺适合的。再回头看看,我做了几个电影都挖掘了一些演员,像《17岁的单车》的崔林,里面客串的有周迅,当时周迅不红。我们那时候还用李心洁,之前她只有在香港的电影中演过一个警察,演得非常差,其实她是从我们电影开始起步的开始红的,还有刘亦菲也是我们最早用她的(《五月之恋》)。
搜狐娱乐:您刚才说到《听说》跟《蓝色大门》,好像台湾的青春片选演员都是从偶像剧里面来选的,是有这么一个趋势吗?一直以来?
焦雄屏:我们都有可能。但陈柏霖是我们在街上找到的,从街上挖掘。《五月之恋》是合拍片,所以从大陆来甄选,当时周迅、周韵都有谈过,周迅那时候配陈柏霖在年纪上有遗憾,我很喜欢周迅,但年纪上看起来刘亦菲更恰当。另外就是我们最近拍《爱你一万年》就用了仔仔,仔仔大家不敢用他,不是不敢,而是对他有一个固定的想法,他比较英俊,比较像偶像,但是我们反着来用,故意把他打扮得像那种摇滚歌手,形象上不那么模范生,让他穿暗色的衣服,改变成彻底不同的形象。这种偶像演员反着用的方式很好。另外我们的电影用杨佑宁,也是用反差,他过去在电影当中是帅哥,我们就故意把他演成拙于言词的宅男,穿得邋里邋遢,这个很有挑战,他们也很喜欢演,对他们来讲,过去电影里固定形象一下子不一样了。所以我们的范围很广,不只是从偶像剧去选演员。偶像剧演员,对于我来讲有一个负面的东西,他们演技本身有匠气的东西,有制式化的表演,品质上非常不可预测,所以我们通常和导演用不同的眼光来看,都不错,用了几次感觉我们是很有发掘性的。
《白银帝国》选角困难 贪婪的经纪人在毁艺人
搜狐娱乐:像《白银帝国》有很多地区的演员和投资方,是不是选演员的时候遇到的困难或者需要调节的地方更多一些?
焦雄屏:《白银帝国》也很受挫,每次跟人家谈,对导演没兴趣或者见了面之后谈不来,演员之间会有很大的想法,都不愿意合作。很多演员跟我说新导演他们不接,第一部电影不演,他们都知道很困难,他们不愿意吃这种苦。当时我亲自去跟郭富城谈的,也是费了很大力气,张铁林因为我跟他是老朋友,所以一谈他就比较容易答应。另外,郝蕾是因为我看她《颐和园》的演出,觉得很不错,就试试看,结果她的表现也非常好。我觉得有的时候有些戏是有生命的,它会自己找演员。
搜狐娱乐:这种戏如果说投资方比较多,是不是意味着可能干扰因素更多一些?
焦雄屏:对。大明星有大明星的干扰,我其实对于台湾整个明星制度上面的经纪人,是完全处于非常无奈的角度。经纪人都过度贪婪,极力保护他们的演员,可是对于中国电影来讲,他们都耗费太多的电影成本,他们都在电影产业界当中扮演非常负面的角色,要求什么条件等等,让人觉得合作起来很麻烦,什么时候今天要去卖广告,后天要出席什么会,他们毛病特别多,架子常常比明星还大。我说的不是郭富城,另外几部电影我也不说名字了,经纪人都令人厌恶,依附在明星旁边的寄生虫,非常讨厌。
搜狐娱乐:前段时间我采访吴思远先生的时候他也谈到这一点,现在很多电影的投资方因为要请明星,所花费的费用太高。
焦雄屏:电影资本的分配非常不平均,很容易进了明星的口袋里面,钱是一回事,更可恶的是明星经纪人沟通事情的方式,某种程度的贪婪,还有跟演员互唱黑脸白脸也讨人厌,是一场非常无聊的外交战争。我觉得电影的创意统统牺牲在无谓的这类的沟通事宜上面,非常伤神,一个导演要不断面临这种东西,最后创作都不用做了,今天要请这个演员,说我们站在这个位置上不行,这个角度不好看,那还搞什么创作?说露背一部分的戏里面,不行,肩膀以下怎么怎么不能露,莫名其妙。演戏对于你来说到底是什么?很多干扰。你去问演员,有的演员不在乎,但是他们经纪人非常(麻烦)。
搜狐娱乐:焦老师有没有觉得,现在很多制片人都谈到华语影片里演员选择性越来越少?有一个制片人说现在能演电影的演员两双手都能数得过来,有没有这个感觉?
焦雄屏:是啊,因为这种畸形发展造成经纪人无限壮大。我觉得这是发行公司老板弄出来的游戏,非要知名度很高的人来演,大陆、港、台一年出这么多部电影,掐指有限的这么些演员,这些演员接戏的气焰真的是开口不怕吓死人的酬劳。我个人觉得这是一个非常不好的发展。中国电影产业好的不学,美国人搞出来的这些鬼把戏一个个都学那么厉害干吗呢?但是也有很多大明星有些经纪人有品质,高度愿意合作的,有一些人真的是非常糟糕的。我觉得如果他们再继续这样下去,不妨我们大家私下沟通一下哪一类的演员不要用,就是这样,经纪人的操作是负面的话,我觉得可以跟他通知一下。我们不见得一定要用你,因为演戏机会那么多,难道没有你就不能演戏了吗?我不这样认为。凡是我们去向演员屈服的,最后都是非常辛苦,我个人有几次不幸的经历,我的态度是有保留的,我觉得以戏为优先。
台湾电影选演员更宽广 杜琪峰选角方式健康
搜狐娱乐:内地跟台湾选演员的具体方式上有没有区别?
焦雄屏:我觉得台湾比较宽广,大陆跟香港非常狭隘,大家只认名牌。台湾因为有很多新人导演,而且台湾在产业运作上规范还不是那么成熟,所以给予创作比较大的空间,而且台湾的演员常常会有一些令人惊喜的选角成果,像《海角7号》一下子出来那么多年轻人,还有演茂伯的配角演员。范逸臣也不错,大家不见得了解他以前是个什么样的演员。大老板跟发行商们真的把中国电影牵引到一个非常狭窄的运作层面,所以中国电影变成一年有那么多部电影,可是一年就那几张熟面孔,真的很乏味。而且我觉得内地还有一个用演员非常不好的地方,就是像吃辣椒大辣、中辣、小辣,已经到大辣的地步,每个电影用五六个七八个这样的演员,像《全城热恋》一下子搞那么多明星,就把电影搞得特别艰难。你看好莱坞的电影,所有重要电影常常只有一个大明星,最多两个,绝对没有超过三四个一部。但中国电影大家吃大辣习惯了吃重辣,要七八个明星在那儿,那这样的话别人怎么拍戏,成本越来越大,造成市场上巨大的垄断,每年靠两三部电影在那边,每部破亿电影一站出来都是一排明星,靠这样来把市场做一个中片跟小片的区隔,内容越来越制式,很多电影不好看,创意没有办法发挥,成本都被大明星拿走了,还剩什么?
搜狐娱乐:好莱坞这种选演员的模式是值得中国模仿或者借鉴的吗,还是有自己另外一个方向需要去走?
焦雄屏:电影不要只有一种方式,为什么大家这么没有想象力,所有的电影都要用明星,有必要吗?有没有靠电影创意、靠电影的功力、靠故事的神采、靠故事的原创性取胜,而不是那么乏味没有志气,出演员牌,出明星牌就投资,在产业上面是很没想象力的自杀性行为。就大产业来讲,只有几个少数的获益者,那产业上其他人靠什么吃饭?在我来看,我比较不喜欢大片这样的。我认为大片就用两三个明星就最多了,不要超过三个以上,这样也把明星统统养成每部戏都是他,何苦呢?演员一生有几个电影让大家觉得很好,不要一年一个人就占三四部电影。香港很多演员一年接七八部,这是“自杀”的行为。七部八部每部电影长得很像,谁要看啊?
搜狐娱乐:可能这么多明星堆积起来还有一个原因,他们觉得自己对制作水平还有编剧导演能力存在很多不自信的地方,所以才会想用明星堆积?
焦雄屏:这个完全是发行老板的想法,发行老板在里面扮演催化剂的作用远超过导演自信的表现,发行商和投资方鼓励导演这么去做,你这个电影如果没有他们的话不行,一定要找两个大明星,这样助长了经纪人的气焰。
搜狐娱乐:您说的这种情况是不是意味着大多数导演在选演员的话语权上是比较弱势的?
焦雄屏:大导演不会,但是中小导演就会。张艺谋可以不用明星,他敢拍一些电影是比较特别的。大多数导演应该没有这样的份量,这样的控制权。
搜狐娱乐:华语导演能掌握主动权的还是少数,在这方面?
焦雄屏:我觉得杜琪峰的使用方法就不错,把一些二线的演员常常配一两个大明星,他的电影就不错,是一个比较好的做法,比较健康。
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