雅典的爵士乐（诗评）

何可歌

雅典的爵士乐
             ——评拜伦《雅典的少女》


雅典的少女呵，在我们分开前，
把我的心，把我的心交还！
或者，既然它已经和我脱离，
留着它吧，把其余的也拿去！
请听一句我临别前的誓语：
你是我的生命，我爱你。

我要凭那无拘无束的鬈发，
每阵爱琴海的风都追逐着它；
我要凭那墨玉镶边的眼睛，
睫毛直吻着你颊上的嫣红；
我要凭那野鹿似的眼睛誓语：
你是我的生命，我爱你。

还有我久欲一尝的红唇，
还有那轻盈紧束的腰身；
我要凭这些定情的鲜花，
它们胜过一切语言的表达；
我要说，凭爱情的一串悲喜：
你是我的生命，我爱你。

雅典的少女呵，我们分了手；
想着我吧，当你孤独的时候。
虽然我向着伊斯坦堡飞奔，
雅典却抓住我的心和灵魂：
我能够不爱你吗？不会的！
你是我的生命，我爱你。

1810（穆旦 译）


　　拜伦多情，众所周知，少年时代的他，旅居雅典，爱上了一位寡妇的长女特丽莎，遂写诗赠予所爱。那首诗，便是《雅典的少女》，拜伦在爱琴海上弹奏的爵士乐。

　　写这首诗时，英国才子甫过弱冠，飞扬的少年，情感也多亢奋，诗中的倾诉乃不免过于矫情。首段第四行的“……把其余的也拿去”就是一例，连心都给人家了，还认为不够，诗人之言辞可见煽情至极。

　　第二段是全诗的精华所在，与泛泛收尾的最后一段比起来，简直是霄壤之别。末段虽然用两个地名營造出一种距离美，手法尚可，但诗人写雅典抓住了他的心他的灵魂，就失之蛇足了，拜伦此处用heart又用soul，实在是为了配合七个音节的上一行，假如少了“and soul”，那么上下两行就音节不协调了，而且“灵魂”既失，音韵也破。［注1］至于像“想着我吧，当你孤独的时候”和“我能够不爱你吗？不会的！”之句，都平淡得毫无诗味，拜伦用这样几句毫无感性效果的诗句草草作结，也就难怪余音无法袅袅了。

　　无论如何，末段的失分可藉由次段来补回。第二段的诗句，意象动人，充分显示出拜伦的才华，尤以前两行最为精华。“tresses”一词不一定是指弯曲的头发，但穆旦先生译为“鬈发”，却相当传神，因为弯曲的“鬈发”，其形状如波浪，而拜伦次句所以写海风，就是为了呼应首句的“波浪”。换另一种方法来读，就是“你的鬈发如波浪／每阵海风都来追逐”，实在是非常写意的一笔。

　　不过，译者也有不尽完美的地方：例如“无拘无束”一词，虽然不违原文，但却不合原意，失之抽象，不妨改为“飘扬自如”，动作较具体，使读者更易想象。

　　第三行的“墨玉镶边”，简直是出于诗人穆旦，而非译家穆旦之手了。穆旦先生在此处将“刘海”译成“墨玉”，尽显诗人本色，笔力也直追拜伦的浪漫，真应了“唯诗人始能译诗”这句话。但末尾“眼睛”一词，则译得略为不妥，lid通常接连eye，意为“眼睑”，“眼睑”是眼皮眼睫之意，译者将 lids[注2]意译为“眼睛”，虽然也可以，但和第五行的形容之物重叠，不免单调，遂还是不宜以“眼睛”译出，而改为“柔睫”，不知会否更适合呢？

　　第四行“睫毛直吻着你颊上的嫣红”，见出拜伦的想象实在夸张。睫毛长得可以亲到脸，应该不是没有，但那总该是靠些化妆术的女明星或雷人卡卡那种女士，才能做到吧？至于雅典少女的睫毛是不是天生那么长呢，拜伦诗中却没告诉我们。但拜伦在第五行写雅典少女的眼睛，朴素若鹿，试问这样纯洁的一双眼，其睫毛怎会长到可以亲到脸呢？无论如何，我活了二十多年，还真从未看过有人的睫毛长得可以亲到脸的。其实，诗人常爱作夸张之语，有些诗句，实在缺乏科学根据的，李白的“白发三千丈”就是一例。

　　另外，此行最后两字的“嫣红”，与原文似有出入。“blooming tange”是微染、略沾花色之意，“嫣红”却意为鲜艳的红色。倘若晚的说法没错，则以“浅红”“微红”代之，当更妥切。

　　第五行“我要凭那野鹿似的眼睛誓语”，其实译句捕捉不到原文的精髓。原文是“By those wild eyes like the roe”，以鹿瞳喻人眼，意象非常动人，“wild”一词更有原始、自然的味道，象征着纯洁、朴素。虽然我只是个强充的译人，但还是认为拙译，“凭那纯若鹿瞳的双眸”，毋宁是更贴近原诗的。

　　来到第三段，拜伦對雅典少女的描述仍未结束，还是凭这凭那的，只是意象就远远不及第二段了，像“红唇”“腰身”“鲜花”的描写，都不怎么惊喜。而第三四行，今天看来，更不觉新鲜了，所谓鲜花胜蜜语，恋人、诗人、爱情小说家都说烂了。

　　

　　《雅典的少女》一诗分为四段，每段六行，每段的末行都是同一句的希腊文，而每两行押一韵，译者穆旦先生有意追摹，却无力仿真，乃出现每一段都有两行押空的画面。至于译文优劣，略如上述。

　　《雅典的少女》一诗，充其量只是拜伦的练笔之作，不算太优秀。诗中虽有几处意象经营出色，但整体看起来却犯有此重彼轻的毛病，而诗中的情感也颇显做作。这原是拜伦的风格，并不奇怪。另外，论者多谓拜伦诗风粗犷奔放，但由此诗，我们却可看出，其实爵士也有含蓄的一面，鬈发暗喻波浪、原始象征纯洁，便是显例。此诗虽说不尽成功，但想到诗人挥毫时，才年方二十二，而诗中也并非无处可取，跛脚但俊帅，所以说到来，还是应该送上掌声。

——14.10.11午夜　　

　　
　　
［注1］  所谓“‘灵魂’既失，音韵也破”，指的是原诗的最后一段第四行，拜伦若不用“灵魂”（soul）作为句尾,就无法与上一行的“伊斯坦堡”（Istambol）对韵了。

［注2］   Lid而有s，是因为眼睫是一双的，属于多数。