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小提琴

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发表于 10-12-2012 11:19 AM | 显示全部楼层 |阅读模式
小提琴如何训练左手手指灵活性

1,练基本手型。
手型无疑是训练灵活性的基础,手型不对,不仅直接影响手指的功能,而且难以提高手指的灵活性。训练手型,除了记住口诀“左手呈半圆,虎口不挨颈,自然不僵硬,上下轻松行(参见图示)。”,另外,可做下面这个练习(不用拉奏):


四个手指,分别按照指法摁在四根弦上(要求每个手指轻松地呆在固定的音位,不能触碰其它琴弦,),保持一至二分钟,每天练2-3次,久而久之,良好手型自然形成。即使以前做错,也能纠正过来。

2,在上述训练基础上,将它稍作变化,进一步训练手指的独立性、敏捷性和灵活性,如下图:


训练方法是这样:每个手指按照节奏依次作按弦动作(不用弓拉),其余3指保留在原位。训练的次序分别是2、4、1、3指。

3,在桌面做高抬指训练。
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 楼主| 发表于 10-12-2012 11:20 AM | 显示全部楼层
手指分不开是什么原因

一、因为你是初学者练得太少,手指还未定型。
二、已学较长时间,但左手姿势错误或按弦方法不对。
三、手指分不开其实是正常现象,任何学琴的人都会遇到,特别是无名指和小指之间。关键是不要放弃,按照正确的方法坚持训练就能过关。
手指分开的练习方法:左手呈半圆,手指各关节均自然弯曲,四个手指指甲几乎处在一直线,与琴弦平行。没拉琴的时候多做掰指运动,按弦时要有全音、半音概念,耳朵听音要准,手指要准确到位。可把练习音阶作为训练手指功能的最好基础科目。
练习时一定要慢,心静气沉,每个手指按弦的时间尽量长一些,并且一定要注意保留手指。
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 楼主| 发表于 10-12-2012 11:22 AM | 显示全部楼层
小提琴练习方法

1 各个击破蚕食练习法:把要解决的问题罗列出来,这些问题可能是比较难背的一段乐谱,可能是几句难拉准的双音,可能是一些别别扭扭的组合,可能是一种弓法技巧……。最有效又不烦心的练习方法是利用零碎时间分次练这些项目,可以是“打一枪换一个地方”的试练,找到感觉,加强适应能力。有时一些所谓难点,不一定真有多难,只是自己不习惯,多接触几次,不要在心理上造成紧张,自会行的。
  虽然做这些练习不一定每次都能很快见效,但可以肯定的------每练一次印象加深一次,感觉上适应力增强一次,当这些难点都被“啃过”之后,再通练乐曲时衔接前后一起练就容易多了。如扫路,先搬走几块石头,扔掉几个瓶子,然后再扫地就顺当多了,心也不那么烦。否则扫地时一碰到石头又要停下扫帚去搬石头,碰到瓶子又要弯下腰去捡瓶子……。
  2 干枯练习法:这是在对某一首乐曲做过了多次通盘练习,运用过足够的感情,对音乐处理的布局安排也反复考虑定夺,一切对自己来说有一种饱和感,可能再继续通盘练.再投入感情的练会失去新鲜感的一种调整性练习。在做干枯练习法的时候不要投入感情,而要纯理性的.有分析的.解剖式的.更深入的.要求更高的一段段进行艺术加工。
  3 交替练习法:为了合理使用大脑,减轻疲劳感,可交替手的松紧状态练,分类交替练,音乐部分与技术部分交替练,在重点解决左手的问题后转移到右手的练习,已熟悉的与生疏的轮流练,看谱背谱交替练……总之,交替的目的是为了转换大脑的兴奋点,做到有劳有逸的安排不同的使用部位
  4 加强运动量练习法:把所要演奏的乐曲连续通练几遍后,间或出现的问题在一遍结束后稍作加工练习,然后紧接在来一遍.再来一遍,再力度上.表情上.速度上也可有意的加大.夸张.加快。这种练习是一种超负荷锻炼和强迫发挥能力的方法
  5 分类练习法:将形式不同但本质上类同的项目放在一起练。例如,可将揉弦.颤音.手指变化组合练习.双音练习等等放在一个时间里练,这样集中的练过之后,可以让手从各方面充分得到锻炼,借助于这些项目互相的促进作用,加强它们的能力。而练习右手时可将跳弓.击弓.顿弓.抛弓。连顿弓等放在一块时间里练,其功效也如前面所提到的那样,会整体得到加强
  6 轻松练习法:演奏小提琴这“演奏”一词(play),在英语里是玩的意思,字面上直译过来可叫“玩小提琴”。从这个意义上看,拉小提琴不应当是一件沉重痛苦的事情。有时,听一些演奏家拉琴是那么得心应手.轻松自如,真像在“玩”(如克莱斯勒.海菲兹等等),这种易如反掌的感觉不仅仅体现在技术的操作上,还体现在音乐表现的即兴性.体现在音乐处理的不刻意的舒缓有度上,声音是那样的富有个性与魅力!
  我们这些小提琴学习者是否也该在踏实.艰苦.枯燥的练习战役中找一找轻松感觉呢?是不是也该试一试有朝一日“金蝉脱壳”“苦尽甘来”那般把演奏小提琴变得得心应手呢?
  千万不能忘记我们练小提琴的目的是什么?决不是做永无止境的研练,永远出不了师!我曾经听到一位观众评价一位演奏者的演奏说:“听他演奏很劳累,因为看他很劳累,我们的心也变得劳累了……”
  我们的练习必要分两步走:一是脚踏实地仔细练。二是放开脚步潇洒溜。决不能永远像裹足女人,如履薄冰。再做“潇洒溜”时,也许有些细节顾不过来,不管他,慢慢改进
  7 慢练:慢练是必要的练琴方法之一,它可以将模糊整理的清晰,可以加深每一句的印象,可以仔细检查练出良好的音准,可以平定心态等。但是我不赞成太多的慢练,不赞成过于强调慢练,因为我的一个学生验证了这点,过多的慢练形成了一种不良习惯----那就是拖拖拉拉快不起来。还有就是对自己的演奏吹毛求疵,似乎脸不洗得干干净净就不能见人,而学练小提琴的过程就是脸不洗干净也要出去见人的。因为对小提琴的掌握是从一个又粗到精的过程,这是一个适应的过程。
  8 无琴练习法:当有空闲又不方便在琴上练习时,可以做一些徒手练习或心练。
  徒手练习的可能性很多,活动手指,手指在桌面上敲敲打打等等。要掌握一种技艺,应在某个时期全身心投入进去,不然就很难获得真知,很难获得“特异功能”,时间如海绵中的水,要挤总挤得出的一切全看自己怎么对待。
  关于心练,就是思索,背谱,默练,设想……。可以在想象中进行练习,仿佛琴就在手中,自己看另一个“影像”中的“我”在奏一首乐曲,一边“看”,一边进行审查,思考一下什么是熟练的不够的,什么是没解决的问题,对某一乐句如何处理为最佳?总体布局应当怎么样?对照他人的演奏自己还有那些不足?
  9 变节奏练:这是一种经常运用的练习方法。由于各个手指的能力不一样(有的平日用得多能力就强,有的用得少能力就弱,比如小指),为了使各指具有同等的灵敏度,这就要经过训练。在训练时不仅要发展指力,还要注意各指离弦的高度也要相近。手指有长短,若呈自然状态,他们离弦的高度是不一样的,这样落弦的速度也许不齐,这就要注意手型的问题。虽然不可能做到让各指整齐划一的守候在弦附近,可是应当大致保持这种状态。加强了手指灵活程度也不够,还要能适应各种变化运用,这单是按常规程度练是不能奏效的,要通过变节奏来促进。在做手指力量和灵敏度的练习时,一定要一鼓作气练到很累才休息,活动量一定要到位,不然达不到锻炼目的。
   10 杂练:一般来说,都是由教师作出决定学生该练什么,很少有教师问学生:“你想拉什么?”在初学阶段,自己对一门技艺还未入门,是应当先听一些有经验者的指挥和带领,可是到了一定程度,最好自己也能有点“自由发挥”。学琴既是严格的,要遵循一定规律,但有不应当是刻板的.无创造性的。关于这个,只要了解一些成才者的不同道路就可明白。当然这种练习法要注意---基本功的问题不可丢掉。当手感位置较差.力量不够时要补基本功,不要让它们“油”掉了,一切变模糊了,眼看基本的能力在减弱。能力的提高也不是一下子能达到高度的,它既是循序渐进,又是波浪形的。





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 楼主| 发表于 10-12-2012 11:28 AM | 显示全部楼层
小提琴怎样揉弦

1.什么阶段开始学习揉弦;就一般练习者而言当你低把位手型基本定型,左手各指拉各调较为自如,(拉好4个升降号以内的音阶)。各指相对独立后。就可以开始练习揉弦了.。   

2.怎样练习;开始将琴头垫好(以免伤琴)固定顶在正前方的任何一物体上。一拍揉一下,,从无名指开始。先向琴头方向滚动,然后滚向琴码方向。要求揉指的第一关节和手腕儿同时弯曲运动。注意;着力点在指肉垫上,、而不是指关节上。进而一拍两下,三下。四下。一个回合后,揉指不能移位。然后食指,中指小指。要求运动速度匀,幅度上下高低一致。每一个回合都要统一。   

3.揉弦的种类,小臂揉法。手腕儿揉法。指揉法。它们之间相互关联。   

4.揉弦的要领。要想揉好弦,理论上和动作上要明白,以按弦指指垫处为中轴,随时调整手腕儿和按指 使之尽可能的垂直接近中轴。因为从食指,中指无名指,到小指中间有较大不等的距离,它们分别与手腕儿的轴心,及肘的轴心形成不同的角度,要想使揉的较轻松,获得好的震幅。要结合不同的揉弦法进行随时的调整。   
振幅要适当。有大,有小。可大可小。   
频率有控制。有快,有慢。能快能慢。还能由快到慢进行变化。   
换音时,能不间断的很衔接的连揉。   

5.揉弦的运用。较快较短的音也要揉,------揉音头。幅度小频率快。   
         较长较抒情的音------幅度大频率慢。   
         较长较激情的音-------幅度大频率较快。   
         多在支柱音上进行处理。   
         注意情绪的变化-------频率由慢到快。   
         短的同音连弓断奏时-----揉第二个音。有利于音乐处理。   
        低音弦时加大振幅      
        高把位时减小振幅,使之统一。                           
        双音演奏时-----揉弦极具表现力。           
        泛音演奏时------揉弦好像口哨演奏家。   
        高把位演奏时-------利用揉弦调整音准。
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发表于 11-12-2012 02:11 AM | 显示全部楼层
謝謝分享~樓主是在學小提琴嗎?
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发表于 11-12-2012 11:15 AM | 显示全部楼层
揉弦 真的好难啊..那天自己试下,左手右手不协调 
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 楼主| 发表于 13-12-2012 07:52 PM | 显示全部楼层
深川菊 发表于 11-12-2012 02:11 AM
謝謝分享~樓主是在學小提琴嗎?

前阵子有在学,现在没学了
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 楼主| 发表于 13-12-2012 07:57 PM | 显示全部楼层
小提琴手 发表于 11-12-2012 11:15 AM
揉弦 真的好难啊..那天自己试下,左手右手不协调 

先不要拿着弓,然后把琴头顶在墙。
然后没有琴的时候,也可以把右手当作琴弦,左手在右手上下揉,练习手感
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发表于 13-12-2012 08:12 PM | 显示全部楼层
yqingxian 发表于 13-12-2012 07:52 PM
前阵子有在学,现在没学了

可惜,為什麼不繼續學下去??有考等級嗎?
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 楼主| 发表于 13-12-2012 08:16 PM | 显示全部楼层
深川菊 发表于 13-12-2012 08:12 PM
可惜,為什麼不繼續學下去??有考等級嗎?

爸爸不给咯~嫌我学太多乐器,学费太贵   我没考过试勒~
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发表于 13-12-2012 10:49 PM | 显示全部楼层
yqingxian 发表于 13-12-2012 08:16 PM
爸爸不给咯~嫌我学太多乐器,学费太贵   我没考过试勒~

有琴嗎??如果真的熱愛不要放棄~!可以自學 有什麼困難可以一起討論,有機會大家也可以一起練習。。。
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 楼主| 发表于 14-12-2012 03:31 PM | 显示全部楼层
深川菊 发表于 13-12-2012 10:49 PM
有琴嗎??如果真的熱愛不要放棄~!可以自學  有什麼困難可以一起討論,有機會大家也可以一 ...

有阿~ 有在自学,可是前几个星期,因为生锈换了弦,结果一直音调不回
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 楼主| 发表于 14-12-2012 03:32 PM | 显示全部楼层
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辨别小提琴的音色


1:小提琴音色:  
     A:亮头:指小提琴4根弦的发音中,有明显的高频泛音包装在上方,俗称“金属”声,反之称“木箱”声。有无“亮头”是音色好坏的重要标志。  
     B:柔度:指构成该音的多数泛音的频率与主音的频率成“谐和”的比例较高,反之就是太“硬”。  
     C:水分:指E弦的发音有足够的中低频泛音的支持,否则就显得太“干燥”。  
2:小提琴音质:  
     A:浑厚:指构成G,D,A弦的泛音中,低频泛音较丰富。  
     B:纯净:指不协和泛音较少。  
     C:集中:指中低频泛音振幅较小,衰减较快,突出主音。否则就是“散”和“空响”。  
3:小提琴音量:  
     A:叫:指声音振幅较大。  
     B:透:指整个琴都充分振动,而不只是弦在振动或面板,背板在振动,要从琴头振动到腮托。  
     C:灵:轻轻一碰就叫,稍用力就震耳欲聋,音响频谱较宽。  
4:小提琴音感:  
     A:适应性:适合拉所有作品。  
     B:突出性:具有鲜明的个性。



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 楼主| 发表于 14-12-2012 03:36 PM | 显示全部楼层
日常维护小提琴的一些小窍门

1.G弦沙哑,如音量够大,且A.E弦尚好,可用30至40毫升清鱼胶到入琴腹,淌满背板及侧板,胶干后即可。此方法对一些因轻微脱胶及木质酥松引起的G.D弦沙哑有改善。
     2.如小提琴A.E弦音量比G.D弦小太多,可将音柱上端逐渐削细一些。
     3.新的琴弓很难擦上松香,若用碎松香碾压会划伤弓毛,在以后的使用中弓毛就很容易断;可以用棉签蘸上酒精后将松香溶解后,涂到弓毛上。简便快速,不伤弓毛,且持久不掉松香粉末。


     4.弓子使用久了琴弓会磨得很光滑,摩擦力减小。这时,可用600号的水磨砂纸摆在琴弦上用弓子轻拉几下,再反复横磨弓毛,用力要轻,之后擦上松香即可。
     5.琴码弯曲变形,可用水煮5至10分钟,然后用重物压平,阴干后即可恢复原状。
     6.如琴弦嵌进琴在码,可在琴马上端用502胶水沾上一条牛皮纸,剪去多余部分即可。做的时候要倒拿琴码,压在牛皮纸上,边压边上胶。
本帖最后由 yqingxian 于 14-12-2012 03:38 PM 编辑

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 楼主| 发表于 14-12-2012 03:47 PM | 显示全部楼层
小提琴的结构





此图为琴码(琴桥)bridge

小提琴包括琴身(包括琴头、琴颈、指板和共鸣箱)、琴弦系统(包括弦轴、挂弦板、琴马和琴弦)和琴弓。琴身为木制结构,以槭木和云杉为原材料配合制造的音色最佳;琴弦为金属丝;琴弓由马尾毛制成。

琴身

back 背板:琴身背部的硬木

bass bar 低音梁:靠琴马低音脚一侧纵向粘在面板里面

bee-sting 蜂针:饰缘伸入琴角,经过斜接缝的黑色部分

bottom block 尾木

bouts 段:小提琴两侧的弧形部位;琴颈末端外弧为上段,腰部内弧叫做中段或C段,琴尾部外弧为下段

chin rest 腮托

endpin 尾柱

eye 眼:琴头外侧部件,一圈螺旋形上升的终止点

f-holes f 孔:又叫音孔,面板每一侧的 f 形开口

fine-tuner 微调钩

fingerboard 指板

front 面板

mortice 榫眼

neck 琴颈

neck block 琴颈木

ribs 侧板(琴框)

saddle 尾枕

scroll 琴头

soundpost 音柱:在琴马高音脚一边,垂直在面板和背板之间

table 琴板

volutes 旋首:琴头的螺旋形部分

琴弦系统
bridge 琴马(琴橋):支撑琴弦的薄木片

nut 弦枕:保持琴弦位置的木块

peg 弦轴:拉紧琴弦

pegbox 弦轴箱:琴颈上挖空的部位,以使四个弦轴穿过

tailpiece 系弦板(拉弦板、弦总),系琴弦的硬木

tailgut 弦尾绳:将系弦板挂在尾柱上的羊肠线或尼龙绳

琴弓

从上至下依次为小提琴、中提琴与大提琴的琴弓


本帖最后由 yqingxian 于 14-12-2012 03:51 PM 编辑

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发表于 6-2-2013 03:11 PM | 显示全部楼层
yqingxian 发表于 13-12-2012 07:57 PM
先不要拿着弓,然后把琴头顶在墙。
然后没有琴的时候,也可以把右手当作琴弦,左手在右手上下揉,练习手 ...

我从来没用过琴头顶墙这招咧,呵呵~
我就像平常一样持琴,然后每天一点一点揉,久而久之就揉得比较顺了。
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发表于 16-2-2013 10:25 PM | 显示全部楼层
持琴时左手食指内侧会撑住琴颈,这样是对的吗?
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发表于 19-2-2013 03:28 PM | 显示全部楼层
hytham9113 发表于 16-2-2013 10:25 PM
持琴时左手食指内侧会撑住琴颈,这样是对的吗?

不会,得留个空隙,大拇指和食指比一个C型酱。
我以前试过撑住,灵活度明显大大减弱,这种情形在演绎更高难度的曲子时更易见。
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发表于 21-2-2013 08:33 PM | 显示全部楼层
ydnew 发表于 19-2-2013 03:28 PM
不会,得留个空隙,大拇指和食指比一个C型酱。
我以前试过撑住,灵活度明显大大减弱,这种情形在演绎更高 ...

赞同一拉快整个琴会飞来飞去可是如果C型,又好像按不下去
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发表于 22-2-2013 09:08 AM | 显示全部楼层
hytham9113 发表于 21-2-2013 08:33 PM
赞同一拉快整个琴会飞来飞去可是如果C型,又好像按不下去

我了解你的感受,手指好像行动不良的感觉,呵呵~
我刚学小提琴的一年多都是食指碰到violin neck的,后来换了老师后就被要求不能碰到~
初时挺累的,不过多练习几个月后就习惯了,不用shoulder rest换把位也没问题。

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