抄抄抄,你继续抄我继续揭发!抄袭歌曲大审判!

IceAce

我好纳闷，我已经说了很多次，＂音乐超过8小节相似就列为抄袭＂，你要分清楚，那些曲风是形容词，很多曲风刚开始是没有名字的，然后人们就以某种名称来形容这种曲风，曲风是没有得抄袭的。
基本上，很明显，很多人不懂抄袭为何物，也不愿意接受，如果你不愿意接受抄袭的定义与坏处，无论我说什么也没有用。而且大部分人是为维护自己的偶像而来反对抄袭之论，而不是为音乐而已，如果我们的目的不一样，那么彼此是讨论不到的。
好！就算你说＂买版权＂，＂翻唱＂，很多事实已经证明，他们不是以翻唱为理由，而是以自己为名把别人的曲当做自己的，我不明白你为什么一直强调＂翻唱＂，很多记录证明他们没有给版权费给这些原创者。
至于＂买版权＂，我觉得好可悲，他们不要华人做出来的好音乐（被淘汰那些好音乐，或不是儿童歌，情歌），而要用钱买别人的音乐然后自己唱，浪费金钱，还糟蹋别人的音乐（老实说，没有多少个，或没有一个翻唱者比原唱者好，不单唱法糟糕，配乐更是不懂如何形容的坏）。
还有，你说没有市场，做出来没有人要那么怎样？问题是，你一直都只是限制在＂华人的市场＂，为什么别国各花其放，不断进步，你不喜欢他们的歌，但是他们的市场却比你喜欢的歌市场大得多，那么你如何解释？你喜欢的歌市场就会大吗？你真的认为大众只能接受华人的情歌吗？为什么华人的情歌越卖越差？
人是一直进步的，他们不会一直限制在那些k歌，儿童歌或老式情歌，著名的大马做曲人说过＂现在的华人音乐是作给15－18小弟弟，小妹妹听的，如果他们不买你的音乐，那么你就没有价值了＂
请不要封锁在自己的世界里，劝你多读一点音乐人的文章，而不是那些垃圾娱乐新闻。
用眼睛去看，用耳朵去听，用脑去想。

wpkitt

原帖由 rodteng 于 25-6-2006 04:42 PM 发表

這就是我不參與你們討論的原因
因為你們更本都不想接受新的東西而且還撫著良心的默默承認﹐
可能你們認為不關良心的事是因為你們只是聽眾﹐沒的選擇。。。
至少我過不了我自己那關﹐音樂有的選擇嗎??哈哈﹐反 ...

对不起。。。身为一个音乐人，我必须什么音乐都接受。。。我一样谴责抄袭，可是抄袭的定义在那里？

当你觉得有两首歌旋律很像，或是曲风很像就是抄袭？
并不是。。。当你很仔细听两首歌，你会发觉作者在每个段落要表达的意境都不同。。。一首歌有高低起伏，一段歌词有很多的表达方式。。。
并不是只看曲风/旋律罢了。。。

华人的音乐在某个程度上是不健康。。。我曾经和一位新加坡的音乐人聊到。。。我才发觉他们并不是不要改变他们的方式，而是因为市场需求，迫不得已要交出很多很商业/狗血的歌。。。为了生存就是这样。。。

很明显华人音乐是落后了，可是有很多很好的华人音乐没有被大家欣赏。。。会大红特红的歌是商业歌曲，大家听的也只是这些。。。
200首歌，160首抄袭的情况并没有出现。。。
有没有想过，华人写的200首歌里面，有多少被抄红罢了？有多少大家真正听得到？
华人也有好的作品，可是到哪里去了？。。。是因为听众们没有接受，所以说是恶性循环，华人喜欢听情歌, 市场上才会出现。。。

华人做音乐已经有一定的成熟度，可是大家只听到电台每天播的一小部分。。。好音乐大家有去听吗？还是只用大家听的一小部分去评断华人的音乐是不是有点不公平？

大家有权力选择自己要听的歌，抄袭的风气不是我们可以制止的。。。让它存在，你才会懂什么才是好音乐。。。对我来讲好的音乐是可以表达到作者要表达的意境，这就是成功。。。并不是很创新很原创就是好。。。而是词曲/编曲/歌手的合成品到底是不是有很好的配合度。。。

是时候想想大家是不是还要继续shoot下去？如果大家在每个论坛都这样讽刺/辩论，我们在佳礼不是没有朋友可以做？

此仁依剑

好无聊，没有讨论风气的社会终究只会产出极端庸碌媚俗的发言人，我无须再周旋，不过在溜走之前，一定要说明：

1。我不是很会“说话”也不是要“证明”我很会说话，在这里“证明自己”，没有任何意义，大家想证明自己就尽管“发表”然后认同来认同去吧！

2。夹着个人因极度厌倦而发表的话是真正现实的一面，不是“我认为”的，而是“现实中的事实就是如此”，如果因看不多而看不到，想不多而不想去想，愿意永久媚俗那就继续沉沦吧！“乐坛”（是娱乐圈啦！！！）也罢，人也罢。

3。我从没发过任何人身攻击，反而发现我被人身攻击的机率更高。算了吧！无法以有意义、有道理的观点回应的人，终究在周旋不过时就只有来挑“态度”了，纵然“态度”与议题根本扯不上任何关系。可悲啊，媚俗的人们只能把所有的话都个人化，感情化。

客观不是什么都可以，什么都接受，客观是以许多真实的论点，以真正的知识所构成的，“推崇”客观的各位，您们了解什么是客观吗？您们又究竟知道了这么多什么来允许您们客观呢？我是主观的，但我绝不以别人的歪理来证明观点是对的，我只说我知道的事实、所知道真正的知识。

继续媚俗吧，妄称音乐人的各位，毕竟大马华人一开始就是懦弱的一群，也因习惯，甚至享受懦弱而让自己所有的一切继续沉沦，继续抬不起头来，继续在认同来认同去中自我安慰，直至根本没有机会与能力立足于世界。

[ 本帖最后由 此仁依剑 于 26-6-2006 03:37 PM 编辑 ]

飞天马骝

啊～～～（失望中）想不到我一直客气的发表，换来的不是大家的认真探讨，而只是觉得我发表得比较顺耳吧了。

＜华人的音乐在某个程度上是不健康。。。我曾经和一位新加坡的音乐人聊到。。。我才发觉他们并不是不要改变他们的方式，而是因为市场需求，迫不得已要交出很多很商业/狗血的歌。。。为了生存就是这样。。。＞

也就是因为中文乐坛充斥着这种做音乐的人，所以才会腐败！根本就是没有思想的一群！有说错吗？当然没有啦～～～他们做音乐都不需用脑的，只需看看现在哪个歌手最红，最受欢迎，然后就跟着他那条路去就＂无死＂了。题材方面，当然是写情歌最保险啦。近期或者还可以写写世界杯，ALE ALE ALE。。。。。。

＜大家有权力选择自己要听的歌，抄袭的风气不是我们可以制止的。。。让它存在，你才会懂什么才是好音乐。。。＞

抄袭风气不是不可以被制止，而是（最好）不要制止。制止后，以上提到的那些音乐人怎么可能继续生存下去呢？除了情歌，他们还会写得出什么鸟呢？因为他们背后根本就是虚有其名吧了。音乐背后的艺术价值，元素，他们根本一无所知。

听音乐你可以很不负责任的单凭个人喜好（好听）就去听。但是，现在讲的是你是一个音乐人，你做出来的音乐是给所有人听的，你就得负上一些责任。就好像驾车，你以为会踩油门，会煞车，会摆动驾驶盘就叫会驾车吗？你还必须认识跟知道什么叫交通规则，你才可以驾车上街呢。如果每个人都只会驾车，不懂规则，那世界的交通不就大乱了？我只担心医院的床位不够呢。

再来想讲讲曲风了。因为很奇怪为什么大家似乎把抄袭圈定在词，曲及编曲。曲风才是一个歌手的象征跟制胜的最大武器。我们不需要两个JAY或两个张学友在乐坛为我们唱歌。就好像前几天，我上朋友的车。一上车就在播着一首华语歌，听了几句后，我就问朋友说是不是JAY或JJ的新歌啊？他竟然说不是，是古巨基的！晕掉～～～～

efx

看了一堆为'翻唱'`'不小心抄袭'`买了版权抄'平反的言论,让我不禁失笑...也让我想起了一个很妙比喻:如果没有见过或尝过榴连的人,无论你怎么努力去解释也没用..他们会回答- 榴连一定不会比苹果好的,我只喜欢吃苹果...或者见到了,尝试了一口就丢掉.然后还是坚持:'看,我就知道是苹果最好了..榴连也不过如此.谁会认同你说的!'..喜欢吃榴连的人苦口婆心要对方给予机会再尝尝,这时候吃苹果的就开始不耐烦:'我只是喜欢苹果,不可以吗?谁管你什么榴连!'最后,还捧出一大堆只有吃苹果才是正常的言论..然后还集合一群同好,连声责难吃榴连的人!而倍受刁难的,最终其实要告诉爱苹果的一群,尝试榴连只是一个开始,后面还有葡萄`芒果一大堆更好的!
与其谈主观/客观,不然来谈宏观..把视野角度拉阔一点.如果你只听来来去去那些港`台歌手,脑中当然只有他们唱的才叫'正常'的音乐..而那些写这些'商品'(不是音乐!)的人其实都比普通歌迷听更多,也较聪明的会东借西抄来拼凑成一首..让那些不是听很多的人分辨不出哪里有破绽!运气好加上有包装`有财力支持的就会捞个满盘!
讽刺的是,还有很多人认定他们所听的就已经是所有了!其他的音乐就是属于'另类',不值得去听!可见目光如豆,原来是听的人自己造成的..还怪罪媒体,怪商业机制,怪法律!?躲藏在井底然后大声骂..哎..中文世界的所谓乐坛(其实是娱乐圈!)有进步吗?有人骂为何要去推崇外国的月亮比较圆,问题是人家的月亮真的比我们的圆!!看看别人的音乐颁奖典礼,是以音乐分类来颁发的..如:最佳HIP HOP,摇滚,POP等等,我们的呢?竟然是以'最受欢迎'`'人气'`来颁发?!别人有独立发展的歌手,多如恒河沙数的乐队,各类型的音乐风格(不是曲风!),大大小小的音乐厂牌..回头看看我们呢?有吗?
有些人看到这里可能已经想发作用我只听港`台音乐来作挡箭牌,那好..告诉我你听过的歌手及乐队,加起来有多少?不用算了,想象一下每次你去买CD,尤其是大型的CD店..中文CD占了多少范围?其他的有去看看吗?你认识的又有多少?
不去认识不等于有罪,但是如果你本身已经拒绝成长,就不要影响那些要听更多的人!更不要以'我就是这样,你想怎样?!'的语气来显露自己的肤浅!不懂就去学,我也是一直在学听更多不同的东西..不要以为自己听很多就来唬人!这里没有人是专家,只有那些扮成很客观,其实很无知的人..不然就是靠抄来胡口还要扮专业的人,才有资格成为'专家'!
论坛除了探讨`交流,还包含了分享..找来两段前LMF成员的访问,听听他们怎么想. --
http://www.youtube.com/watch?v=HTdbEXymlwQ
http://www.youtube.com/watch?v=Sd2TWO7wM0s

[ 本帖最后由 efx 于 26-6-2006 11:01 PM 编辑 ]

wpkitt

原帖由 飞天马骝 于 26-6-2006 09:07 PM 发表
＜华人的音乐在某个程度上是不健康。。。我曾经和一位新加坡的音乐人聊到。。。我才发觉他们并不是不要改变他们的方式，而是因为市场需求，迫不得已要交出很多很商业/狗血的歌。。。为了生存就是这样。。。＞

也就是因为中文乐坛充斥着这种做音乐的人，所以才会腐败！根本就是没有思想的一群！有说错吗？当然没有啦～～～他们做音乐都不需用脑的，只需看看现在哪个歌手最红，最受欢迎，然后就跟着他那条路去就＂无死＂了。题材方面，当然是写情歌最保险啦。近期或者还可以写写世界杯，ALE ALE ALE。。。。。。

补充一下。。。其实有很多音乐人自己有很多未发表作品，很多都很不错。。。而推出的只是一部分的商业作品。。。他们并不是没有思想。。。
eg. 一个创作人可能交上很多作品，可是唱片公司只选择几首迎合市场的作品推出。。。很显然的，这未必是创作人本身的问题。。。而是要迎合听众需求，所以要怪也是先怪听歌的人和唱片公司吧。。。话说回来，大家也是为了饭碗。。。
毕竟每个人口味不同，很多人也只是报着欣赏的态度来看待罢了。。。也没有想很多问题。。。至于我自己，我只期待好音乐，其他的也听，可是可选择喜欢/不喜欢。。。当然好的音乐也会和身边的人分享。。。别人接不接受又是另一回事。。。
在这里分享一下，那天我听到孙燕姿的live，吧'风筝'改成swing。。。oh my god。。。完全没有swing的感觉。。。而且完全没有表达到本曲该有的意境。。。而有些人听到，是不是会觉得wah...玩jazz耶，好厉害！？

[ 本帖最后由 wpkitt 于 27-6-2006 12:08 AM 编辑 ]

游涡鸣人~~@

我想说一下，即使是5566，F4,SHE都好，虽然我不喜欢他们，但无可否认他们的专辑还是有新曲风，一些你玩不到的东西。。。。

偶象个手指是外壳，但专辑里的东西不是他们写的，现今华人乐坛并非没有进步，只是那些特别的东西不是主打。。。。

还有，新的东西我们不是不能接受，反过来说你的东西新鲜又不能让人接受就要检讨。。。。但是如果你的东西一出来又让人觉得哇~~好新鲜！！好特别！好喜欢！
这才是你厉害的地方。。。做不到就不要怪人不能接受新的东西，使你所谓的新东西不够吸引人！

当初周杰轮的东西可以得到回响也是因为他特别的人家可以接受
阿牛也是，土的人家喜欢

我们说回抄袭，你们不也在“抄袭”人家玩音乐嘛？
玩非主流的人不也在“抄袭”玩非主流的人的精神，想法和音乐属性吗？

不要把东西看得那么重！凡是一体两面！
不要感叹外国人什么什么，不要无病呻吟！

你感叹自己在这样的国家不被认同，那么你觉得你现在在国外会有机会吗？
国外的人比你好一百一千倍！连在自己的国家都没办法被人认同，
又为何要说外国月亮圆？

飞天马骝

＜一个创作人可能交上很多作品，可是唱片公司只选择几首迎合市场的作品推出。。。很显然的，这未必是创作人本身的问题。。。而是要迎合听众需求，所以要怪也是先怪听歌的人和唱片公司吧。。。话说回来，大家也是为了饭碗。。。＞

也就是因为上面您提到的POINT（饭碗），所以现在市面上充斥着的９９％以上，都是一群唯利是图的音乐人。他们根本不管那首音乐要表达的是什么，也不用管那首歌的品质好不好。最重要的是唱片公司买了以后，准时付钱就可以了。至于那首歌给谁唱，会不会是主打，根本就不用伤脑筋。

＜我们说回抄袭，你们不也在“抄袭”人家玩音乐嘛？
玩非主流的人不也在“抄袭”玩非主流的人的精神，想法和音乐属性吗？＞

这位网友以上的言论，不觉得有点强词夺理吗？正如ICEACE网友之前提到的＂汽车论＂一样，音乐是一种模式，它里面的变化却是无穷无尽，因人而异的。如果你的言论成立的话，那我可以叫你一声＂汉奸＂吗？因为你在穿着洋人的服装，所以你是美国汉奸; 你戴ROLEX，所以你是瑞士汉奸; 你穿人字拖鞋，所以你是日本汉奸。

你觉得我们玩独立音乐的抄袭国外独立音乐的精神，想法和音乐属性。那我想请问您有没有认真或正式的接触过我们大马的中文独立音乐的乐队们呢？您真的很肯定我们的想法跟精神是跟国外的独立音乐人一样？

飞天马骝

噢，对不起，忘了加P／S。

P／S：以上汉奸论只属举例，并无映射或人身攻击任何一方。

IceAce

乐坛掀起全民打假行动 抄袭作品占三成
2006-03-15 10:34:49　 信息时报　 　文章内容彩信发送 　
      
                     
到底《吉祥三宝》与《蝴蝶》谁抄谁，目前还在拉锯战中。

花儿乐队因涉嫌抄袭极有可能被音乐风云榜取消提名资格

王蓉的《水煮鱼》歌词明显抄袭了《老鼠爱大米》

花儿乐队抄袭风波 一石激起千层浪

你认为花儿乐队的抄袭事件:
A.副歌部分完全一致,还有得抵赖吗?!
B.只是巧合而已,支持花儿乐队
C.抄袭又有什么呢,翻唱的不更多吗?!
D.娱乐圈这样抄作的事太多,厌倦了
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　　今天是3·15消费者权益保护日，作为歌迷也是唱片的消费者，最关心的当然是音乐的质量问题。但是最近某些歌手的抄袭行为大行其道，令到作品弄虚作假非常严重，一些歌手或制作人的诚信问题遭到了质疑。所以在3·15这个日子里面，乐坛也要进行一次全民打假行动。

　　乐坛打假现状 抄袭的作品竟然占了20%~30%

　　近来华语乐坛的抄袭事件闹得沸沸扬扬。《吉祥三宝》主旋律与法国电影《蝴蝶》主题曲相似，抄袭之名难以洗脱；花儿乐队的《嘻唰唰》被指涉嫌抄袭日本组 合Puffy的《K2G奔向你》，许多网友还列举出花儿乐队有高达13首的歌曲都有抄袭嫌疑。周杰伦的《四面楚歌》的作曲被指与立陶宛演唱组合 GSindikatas的单曲《Muzikakurisaugo》非常相似。还有王蓉创作的《水煮鱼》被指抄袭《老鼠爱大米》，因为其中一句为“我爱你就 像爱吃水煮鱼，我要永远把你放在我的油锅里”……

　　记者近日采访了不少音乐界的知名人士，他们都对目前乐坛的这种“抄袭风”表示愤慨，而且表示这种情况非常严重，著名乐评人孙孟晋表示，“就我所听到的 音乐而言，抄袭的作品竟然占了20%～30%。”而黑楠更说“如果算上我收到的小样但没有发表的作品计算的话，甚至还不止20%～30%这个比例。”根据 各方提供的情况，发现目前乐坛的抄袭风气大致有三种。

　　抄袭一 最直接方式——抄欧美冷门作品

　　这种抄袭手法是最无耻而最直接的手法，就是收集各式各样的欧美冷门唱片中的歌曲，填上中文词，写上自己名字，然后便成了自己的作品。孙孟晋说：“目前 在内地，甚至在上海就有一位所谓的大牌创作歌手便是如此，他们会自己或者托朋友找一些没名的或者是黑人的唱片，因为黑人的唱片在内地听众极其少，而且并不 好听，但其中总会有一两首抒情歌曲，他们就把这样的作品直接大段大段地当成了自己的音乐。上世纪90年代有一首内地一线男歌手演唱的红极一时的歌曲，也是 由一位内地很出名的音乐人写的，那首歌就是抄袭日本一支当红乐队的作品，而且主歌和副歌没有一个改动的地方，从头抄到尾。甚至有些人以‘采风’为名，其实 就是为了去搜寻这样的样品。”

　　抄袭二 间接方式——东拼西凑而成

　　与上一种手法而言，这种手法无疑是比较隐蔽和高明一点，但也是一种可耻的抄袭行为，这种手法便是将几首作品中优秀的段落凑在一起。有业内人士透露，从 东来东往的《别说我的眼泪你无所谓》到赵英雄的《刺激2005》，这样的例子很多。对于这种做法，黑楠表示，其实在国际版权协会已经有明文规定，如果一首 歌里面有8个小节相同就算是抄袭，哪怕在这8个小节中随便改动其中一个也算是抄袭，因为就算略为改动过但整个旋律效果都会有相似的地方，所以这种做法也算 是抄袭。同时，孙孟晋也认为，“抄袭就是抄袭，一首歌是抄，一小节也是抄袭。如果只是借鉴，就应该将被借鉴者的名字写上。否则，这比小偷还容易被发觉，因 为作品在那里，难保有一天不被人逮出来。”不过孙孟晋也指出，某些作品特别是嘻哈以及乡村音乐，都有自己的基本样式，因此这样的雷同便不算抄袭。

　　抄袭三 无意方式——不自觉地抄了一把

　　这种抄袭方法是目前最普遍的也是最难控制的，就是创作者在写歌时无意间不自觉地抄了别人一把，据业内人士透露，“部分创作者都会听很多的音乐作品，而 听到很好的旋律时，可能当时便印进了脑子里，而在创作时脑海里会闪现出这样的旋律，因此当成自己的灵感写了出来；并且由于乐坛许多创作者，特别是创作歌 手，更多的心思在于如何赚钱，而创作需要来源于生活，所以很多创作歌手都会犯这种错误。”

　　经典个案一 百代出钱摆平花儿抄袭事件

　　案件回放：2月23日，有媒体报道，花儿乐队的《嘻唰唰》抄袭了日本组合PUFFY在2003年专辑中的作品《K2G奔向你》，而且《嘻唰唰》的副歌 部分和《K2G奔向你》的副歌部分完全一样。事件曝光后引发乐坛的强烈反应，百事音乐风云榜评委会主席刘欢更发邮件征询风云榜一众评委的意见是否要取消该 乐队的提名资格，令事件进一步升级。

　　“原告”证据：据援引某媒体邀请中国国际文化交流出版社音乐总监晨琪为《嘻唰唰》这首歌出具的鉴定报告，证明《嘻唰唰》确实属于抄袭《K2G奔向 你》。晨琪表示：“他们根本就不是模仿或者巧合，而是抄袭，其中相似乐段早就超过了相关版权法律限定的8个小节。从音乐的节奏、速度、风格甚至到和声，模 仿只能模仿出其中一点，不可能所有部分都一致。花儿乐队把乐曲拿过来用的时候，都选其中最出彩的段落，只改动那些最不影响音乐整体效果的部分。”

　　“被告”回应：昨晚百代唱片及花儿乐队就抄袭一事发表声明，该公司音乐总监周治平表示大张伟在完成这张专辑的歌曲demo时，曾经把demo交给公司 希望能提供建议，但因为他们确实没有听过类似的歌曲，所以根本无从判断，这是百代唱片把关上的疏失。在此，百代公司向相关的版权单位、广大的歌迷以及各位 媒体朋友深深致歉。目前百代也在积极的处理这些歌曲的版权。在《嘻唰唰》部分百代已经与sony达成协议，基于对双方创作者的尊重，这首歌双方各自拥有百 分之五十的版权，其它的歌曲也正在积极协商中。

　　网友陪审团意见：

　　俺是行外人，不知道演艺圈是个什么规矩，更不清楚一个非创作型歌手(尤其是已经大牌的)出唱片是什么流程。我觉得抄袭或是老是翻唱别人的东西，应该不 只是歌手自己的问题，什么经纪人啊、御用词曲作者啊、唱片公司啊，应该是承担大部分责任才对。不过，花儿乐队有13首歌都涉嫌抄袭，真的太吓人了！偶尔雷 同可以理解，但如此大范围的相似真的难以让人信服。rain

　　经典个案二 《吉祥三宝》抄袭还是被抄？

　　案件回放：3月10日，法国的门户网站刊登消息指法国电影《蝴蝶》的导演菲利浦·慕勒已经正式向当地法院提起诉讼，将状告《吉祥三宝》的演唱者布仁巴雅尔抄袭《蝴蝶》主题曲的主要旋律。

　　“原告”证据：《蝴蝶》的导演菲利浦·慕勒在仔细听过网络上下载的《吉祥三宝》一歌后，认为该歌的确抄袭了《蝴蝶》主题曲的主要旋律！菲利浦·慕勒向法国媒体表示十分愤慨这种剽窃行为。而在北京时间3月10日上午，菲利浦·慕勒正式向当地法院提起了诉讼。

　　“被告”回应：布仁巴雅尔称1998年已经完成出版了《吉祥三宝》这首作品，当年他应在法国的表弟的邀请去了一趟法国，向当地的文化界人士，其中包括 一些导演送上了200张内有《吉祥三宝》歌曲磁带，而且有足够证据证明《吉祥三宝》是布仁巴雅尔在1994年创作的歌曲，而《蝴蝶》2002年才公映，时 间上《吉祥三宝》应该比他们要早。

　　网友陪审团意见：

　　我说句话，《吉祥三宝》确实是抄袭的。《蝴蝶》里不也是外国老人跟小孩子这种对话形式，而且曲调差不多，而且按行规来说8个音节相似一致算抄袭。这不是巧合，更不是借鉴，分明就是抄袭。 CEO123

　　布仁巴雅尔已经自辩称1994年已经创作了这首歌，是他们夫妻和自己五岁的女儿唱的，后来他还把这首歌带到法国与当地文化界人士交流，说不定《蝴蝶》 还是“参考”他们的呢?在此，奉劝各位乐迷不要太挑剔了，如果用这种鸡蛋里挑骨头的方法检视音乐，会发现很多音乐雷同。超超

　　音乐界人士呼吁

　　打击抄袭要令剽窃者名财两空

　　对于如何解决目前乐坛这种泛滥的抄袭风气，音乐人黑楠、唱片公司负责人宋柯和乐评人孙孟晋都一致表示，应该加大法律力度以及媒体的监督力量来打击这股 不正之风。黑楠和宋柯都表示，目前对这种抄袭风只是停留在道德谴责的阶段，宋柯说：“就像打击盗版一样，光呼吁还是不够，最重要是在法律上加强立法力度， 要令剽窃者名财两空来保护著作人的合法权益。”黑楠也说：“在西方国家，剽窃者不但要受到巨额的赔偿而且连带侵权的发行公司也要受到追究。”另外，孙孟晋 还补充说，除了加大法律力度，媒体的监督也很重要，“因为这种事情行内是不可能监督的，只有通过媒体去实现舆论监督。”

from http://m2.21cn.com

[ 本帖最后由 IceAce 于 27-6-2006 10:51 AM 编辑 ]

IceAce

侧田新唱片封面照片的拍摄理念也被指是抄袭得来。

内地乐坛最近猛吹的“抄袭风”近日吹到香港，香港去年的新人王侧田向来标榜唱作人形象，才华洋溢赢得乐迷爱戴。上周日他在香港红馆举行了个人第一场演唱 会，杨千嬅、古巨基等歌手到场当嘉宾，身为新人的他能有如此成绩已是十分了得。但近日却有网友指出，侧田新专辑中的两首歌曲涉嫌抄袭，唱片封面照片的拍摄 理念也是抄袭得来，连上一张专辑中《命硬》的MV也有抄袭之嫌。而侧田这两首歌的作曲与编曲，以及封面概念都出自有多次抄袭纪录的香港著名音乐人雷颂德之 手。

抄袭曲目俯拾皆是

近日有乐迷在网上指出侧田新专辑涉嫌抄袭，直指其新歌《决战二世祖》抄黑人歌手Akon在2004年推出的唱片《Trouble》中收录的歌曲 《Lonely》，该曲由B.Vinton、G.Allen及Akon所作。据调查，两首歌的曲式十分近似，《决》歌在编曲上抄袭《Lonely》，最明 显的是《决》歌开头部分也找来小朋友唱一段英文歌词，还故意学《Lonely》一样将该部分声音推高，有如电视台将声音处理过的假声一样。

此后，网友又指侧田新歌《Volar》的编曲及作曲涉嫌将Usher(亚瑟小子)的《Yeah》、BlackEyedPeas(黑眼豆豆组合)的 《Myhumps》及Ciara(美国新人女歌手)的《1、2steps》，将3首歌综合成一首新歌。乐迷发现，侧田的新专辑封面与前者的概念和美术有八 成相似，底色都是红色，歌手照片在中间，旁边有类似金刚的猩猩陪衬。雷颂德连累侧田？

侧田涉嫌抄袭的两首歌都由雷颂德编曲，雷与侧田一同作曲，而侧田唱片封套也是由雷颂德兼任美术总监。侧田向来将雷颂德视为恩师，二人感情相当好，因此侧田对雷颂德在音乐方面的专业知识及意见深信不疑，但据了解，雷颂德被指责抄袭已经不是第一次了。

此外，网友同时也指出，侧田上一张专辑的歌曲《命硬》的MV概念抄袭Akon的《Lonely》的MV，《Lonely》MV中有一部分是歌手在演奏厅的 舞台上，站在麦克风前投入表演，观众席上坐满热烈欢呼拍掌的歌迷，但镜头一转，所有观众都消失得无影无踪，只剩下歌手表演。而侧田的MV则调转次序，首先 是侧田独自站在台上麦克风前献唱，不一会演奏厅内就满是座上客。

雷颂德涉抄事件簿

1997年与冯德伦创作的《纪念日》，被指抄袭国际知名英国乐队Suede(山羊皮乐队)的《TheBeautifulOne》。

1998年为黎明创作的《眼睛想旅行》与《Happy2000》分别被指抄袭外国歌手雪儿(Cher)主唱的《Believe》及由韩国乐队H.O.T.的《Candy》。

1999年替郑秀文的《发热发亮》作曲兼填词，被指与麦当娜的《TheBeautifulStranger》一曲极为相似。

2000年替陈慧琳作《过分》一曲，涉嫌抄袭日本歌手椎名林檎的《石膏》的编曲手法与吉他效果。

2000年为许志安创作的《二人行一日后》，涉嫌抄袭著名乐队TheVerve的《BitterSweetSymphony》。

2006年为邓丽欣新唱片《Fantasy》封套担任形象设计，其中一款以红色丝带遮掩身体的相片，与歌手郑融早前所拍摄的纤体广告极相似。garbage


来源：新闻午报 日期：2006-03-31 10:51:06
from http://music.ifensi.com

IceAce

虚拟乐坛也造假 曹磊引爆网络音乐造假内幕(图)
From http://ok.21cn.com

　　最近流行乐坛连连爆出歌曲抄袭造假内幕，惹得众多歌迷喊打一片。而近日，在华语乐坛新生代实力唱作歌手曹磊最新专集的广州签售会上，曹磊爆料：不仅仅是现实的流行乐坛有造假抄袭行为，而且在虚拟的网络音乐世界里也有同样的现象存在。
　　
　　曹磊在签约怡人唱片公司之前是一名自由音乐人，同时也是一名在网络上拥有极高人气的歌手。曾参加全国的网络歌手大赛获得冠军，在网络以其专业，执着的音乐作品和音乐态度获得广大歌迷的认可。其个人新专集《所有的伤痛让我一个人来背》也在全国取得很好的成绩。据曹磊称：虚拟的网络音乐也有很多类似虚假的不良现象。主要表现为：一是冒名盗用别人的作品。这种现象不仅仅表现在原创作品上，就连最基本的翻唱作品也有这种情况。曾经在一个著名网站的论坛就有这类事件发生，一个来自广东的女网友利用自己的人脉，骗取他人原始声音，作自己歌声用，从而获得许多歌迷的认可，而后被网友发现，发了一个长帖声讨，并获大量跟帖；二是在语音聊天室造假演唱，有网友用他人录制完成的歌曲，在语音聊天室播放，对外宣称是自己的声音和作品，以作假行为获得欣赏和支持，更有甚者，在视频聊天室用视频对口型，致使许多歌迷上当。

　　虽然网络音乐存在这些不良现象，但是越来越多的人已经在关注网络音乐道德问题，为了保持网络音乐这个新生平台的洁净，一家知名网络音乐网站成立了网络音乐道德委员会，设立奖惩制度，规定管理方法，参与委员会的有网站代表，歌手，音乐人，歌迷，唱片公司代表等多方人士,曹磊作为歌手代表委员也参与其中。但是，由于网络范围难以界定，网络音乐道德委员会的制度性努力只能局限几个大的网络音乐网站，广大网民的道德自律和其他多方努力才是标本兼治之道。
　　
　　据曹磊称，他计划利用自己在网络上的知名度和资源，在网络组织一次大型的“反假唱，反顶替，反虚假”的网络音乐打假行动，希望能为新生的网络音乐建设、网络音乐的净化尽些微薄之力。

IceAce

【文化批评】先抄袭再死扛：乐坛流行“无耻”
人民网评论部策划 编辑：张帆
2006年03月19日16:06        

　　★个体的抄袭行为侵犯了他人的版权和著作权，抄袭之风的蔓延则对一个民族的文化原创力构成危害。抄袭不能成就文化巨星，抄袭偶像辈出也不会带给我们文化自豪感，抄袭导致的成功恰恰是一个时代的耻辱。在耻感丧失、文化的道德底线模糊的时候，应该有更多的人站出来对抄袭说不，公众对抄袭的“围剿”也应该持续下去。

　　矛头指向：音乐剽窃

　　话题摘要：

　　●文化耻感丧失

　　花儿乐队面对真相的“死扛”姿态，让人联想到青春写作的“旗手”郭敬明。花儿乐队的大张伟与郭敬明在面对大是大非问题时的这种“无畏”，实在让人感到惊诧和愤怒。著名作家海岩在谈到花儿乐队抄袭问题时感叹说：“现在年轻人似乎缺乏恐惧感和罪恶感，做了错事后也没有表现出羞耻感。”

　　花儿乐队和郭敬明之所以“没有表现出羞耻感”，一方面是有商业炒作为之撑腰，二是有狂热的“粉丝”为之壮胆。两者不断互动，形成了一种恶性的激励体系，以此拒绝和屏蔽现实世界的批评性反馈。

　　抄袭败露却拒绝承认，明知有抄袭问题还炒作和追捧，这种丧失文化耻感的“土围子”一度成为流行文化的“夺目”景观。它毒化了文化风气，诱使更多的年轻人群起仿效，当它在网络空间里获得一定的话语权时，甚至形成了对诚信、原创等价值理念的驱逐，这不能不引起人们的警惕。更值得深思的是，围绕着对抄袭偶像的批评与反批评，有时候错误的观念会占据上风，商业机构更试图以名誉诉讼压制正当的文化批评，而原本赋有正本清源义务的权威机构则完全失语。

　　个体的抄袭行为侵犯了他人的版权和著作权，抄袭之风的蔓延则对一个民族的文化原创力构成危害。抄袭不能成就文化巨星，抄袭偶像辈出也不会带给我们文化自豪感，抄袭导致的成功恰恰是一个时代的耻辱。在耻感丧失、文化的道德底线模糊的时候，应该有更多的人站出来对抄袭说不，公众对抄袭的“围剿”也应该持续下去。>>>

　　●抄袭是一种末路

　　最近，两起关于涉嫌抄袭的传闻让人们关注的目光更多地投射到流行乐坛上。一首是花儿乐队的《嘻唰唰》被指抄袭了日本的流行歌曲，一首是《吉祥三宝》被指抄袭了法国电影《蝴蝶》的主题曲。

　　其实无论《吉祥三宝》《蝴蝶》是否真是抄袭并非关键，关键是著名乐评人孙孟晋肯定了目前华语乐坛的确存在抄袭风气。孙孟晋表示，“就我所听到的音乐而言，抄袭的作品竟然占了20%至30%。” 他还介绍了三种惯常的抄袭手法：一是直接抄袭欧美冷门作品；二是自觉不自觉地抄一把；三是“东一榔头西一棒子”拼接。

　　看了这些，记者真的有种无话可说的感觉，以前，听说流行音乐界黑幕挺多，像假唱、圈子什么的，没想到连音乐创作也可以造假，真不知道听众和歌迷以后在听到美妙的歌曲时，是否先要在心中打一个问号，琢磨一下听到的是不是歌者的心声，里面是否还有顺手“牵来的羊”。在这里，记者也真心地希望，但愿这次的事件只是音乐人的一次偶然“越位”，而不是黔驴技穷后集体创作的走投无路，毕竟，靠抄袭过日子或混面子，只会成为一个音乐创作者越走越窄的末路。>>>

　　●流行乐人应向民歌取经

　　在国内乐坛，抄袭这个现象，过去有，现在有，未来还会有。抄袭事件折射出一个重要的现象，就是年轻音乐人的音乐资源过于贫乏，取材范围过窄。他们关注的仅限于欧美流行音乐这一块，对他们的旋律烂熟于心，当创作音乐时照抄别的旋律自己还不知道。他们对中国民间音乐的了解和挖掘都太少了。美国音乐界流行一个说法，非洲的音乐资源已经被开发殆尽了，地球上最后一个音乐宝库就是中国。

　　我建议音乐人向民歌取经，还有一个原因，那就是抄别人创作的是抄袭，但是你吸取民间音乐的养分不算抄袭。民间音乐是一座巨大的音乐宝库，是可以培养出伟大的音乐人的。今天是王洛宾逝世十周年，可惜对他的纪念并不到位。对他的音乐贡献如何评价都不过分，他并不全是原创，但没人说他抄袭民歌，反倒尊称他为“西部歌王”。他甘守寂寞搜集整理西北民歌的经历对当下功利浮躁的音乐界是一个启示。>>>

来源：人民网         （责任编辑：张帆）

IceAce

是乐坛抄袭成风 还是乐人黔驴技穷？

[ 2006-06-01 10:05 ]



环球在线报道：越来越多网友频繁爆料：立陶宛组合MuzikakuriSaugo的单曲、周杰伦的《四面楚歌》、LINKIN成员MIKE的新歌《Believeme》，在编曲里都用了同样一段大提琴旋律；花儿乐队的《化蝶飞》高潮部分旋律竟与O-ZONE乐队的一支经典舞曲完全一样；容祖儿的《再见我的初恋》在编曲手法和旋律上多处与日本已解散的四人女子组合Speed于1998年所唱的旧歌《MyGraduation》雷同；S.H.E.的《不想长大》也明显套用了莫扎特的一段交响乐……娱乐

也许收听渠道日益广泛，导致了乐迷的“耳尖”。但乐迷的指责并没有阻止“抄袭”的蔓延，反而激发更多乐人的“灵感”，熟悉的旋律此起彼伏。有人甚至盲目模仿古巨基的《劲歌金曲》，把多首流行歌曲“串烧”一气写出《刺激2005》，还光明正大注明是“原创”。不由人不提出疑问：是乐坛抄袭成风？还是乐人黔驴技穷？

涉嫌者否认抄袭：7个音符难免重复

被歌迷指出有抄袭嫌疑的歌曲不计其数。王力宏因《心中的日月》涉嫌抄袭而被台湾音乐人交流协会举办的“年度十大优良专辑”大奖拒之门外；零点乐队新专辑主打歌《没有什么不可以》涉嫌抄袭AREOSMITH的《DON’TWANTTOMISSATHING》；《酸酸甜甜就是我》涉嫌抄袭日本另一首乳品广告歌《PrettyYoungThing》，被疑构成侵权；意大利歌手Vandido在欧洲发行的热门舞曲《VamosAmigos》也被指抄袭李贞贤的舞曲《WA（来）》，原创作者崔俊英要通过海外音像著作协会追究其责任……

但是，多数被指抄袭者都矢口否认抄袭。王力宏说：“如果用这种鸡蛋里挑骨头的方法检视音乐，会发现很多音乐雷同。”零点乐队说：“音乐里一共就这么7个音符，怎么弄都难免会有重复。”最理直气壮的要数周杰伦。上个月他为《四面楚歌》涉嫌抄袭一事，特意在官方网站上给歌迷“上课”，说是要“向歌迷和传媒普及乐理常识”：“弦乐的采样是每个编曲人都可以用的。我们最恨的就是抄抄抄。”

业内不成文规定：8小节内不算抄袭

周杰伦的说法在业内得到认同。几乎每位音乐创作人都认为，“使用弦乐采样”是全世界大部分音乐人都在采用的做法，每个音乐人都会有自己收集的“音源库”。广东音乐人方奕说，维也纳交响乐团几乎每年都会请乐手录“样”，发行“音源碟”，供全世界音乐人共用。“音源碟也有盗版。但如果通过正规途径获取音源并使用其中的音乐片段，就是合法采样。”音乐人梁天山也表示：“平时采样也只是使用音源中的一小段作为素材，拿来编曲用，编曲没有著作权，《四面楚歌》的情况也不算抄袭。”

那么怎样才算得上是抄袭呢？乐评人王小峰在谈到《酸酸甜甜就是我》涉嫌抄袭一事时认为，业内已有一个普遍认可的标准，即“8小节以上雷同便视为抄袭”，但这仅仅是一个业内的惯例，并非正式的法律条文。音乐人方奕则认为，雷同难以避免，抄袭却要靠职业道德来杜绝，“每人脑海里都会不经意存储大量音乐信息，可能创作时碰巧用了别人的东西自己也不一定会知道，但发现了可以改，不改的原因多数是因为利益所在”。

事实上，单靠职业道德规范不可能杜绝抄袭。歌手王蓉称，港台涉嫌抄袭的情况远比内地更严重，因为他们的歌手与作品都是“批量生产”。其实，涉嫌抄袭的情况也并非近年才多起来，只是内地乐迷现在可以通过更多渠道接触到更广范围的音乐，所以才会越来越多地发现雷同的现象。就像爱情主题亘古不变，文人作家总能创作出不同的爱情故事，音乐人也从未担心过7个音符中的创作难再出新。方奕说：“雷同的机会可能会越来越多，但更需要多听、多思考、多积累，才能发挥出个人特色。” （来源：金羊网）

IceAce

乐坛惟我独尊急功近利 窦唯后反思
05/18/2006/09:18
        华夏经纬网

    窦唯在报社撒泼闹事兼放火的事件已经过去近一个星期，全国媒体对此作了充分的报道、曝光，并纷纷对事件进行深度的剖析，追根寻源查找原因，大有一股子不把藏在最底层最大的“阶级敌人”找出来誓不罢休，不把此类事件杜绝、确保今后不再发生类似事件誓不罢休的冲天干劲和豪迈气概。

　　从表明上看，大家找到了事件中有窦唯自己本身的原因，有王菲的原因，有李亚鹏的原因，有报纸和其他媒体的原因，也有狗仔队的原因。但是窦唯的事件可能只是极为少见的一个个案，如果我们从近及远去回顾就会发现，沸沸扬扬的花儿抄袭事件绝对不是就乐队对于音乐作品抄袭的谴责那么简单，它的本质是一个策划得非常成功的、某些北京音乐人和唱片业人泄私愤公报私仇、像流传甚广的“集体报复”的阴谋说，花儿谢了，北京乐坛也遭到了内伤；几年前零点乐队等明星涉嫌吸毒事件本来就是公开的秘密而非一日之寒，它揭开的只是多少娱乐圈腐败堕落的冰山的一角；不说仗着自己是名人就随便打人的、骂人的、随处泡仔泡妞的、有奶便是娘被人包养的、人品艺德具差的歌手，还有那些狐假虎威仗着歌手之“一世英名”不可一世地在全国各地到处摆大牌耍威风要吃要喝要钱要排场待遇、神憎鬼厌臭气熏天的北京歌手的助手经理人……凡此种种，无一不折射出更深层次的、随时可能火山爆发的恶毒能量。

　　从1986年5月9日百名歌星演唱会开始萌芽起步至今，北京乐坛历经了整整二十年的发展，与广东乐坛一起，共同携手为中国内地原创流行乐坛的发展作出过无数里程碑式的贡献，但是目前北京乐坛已经进入了惟我独尊、目空一切、急功近利的轻浮状态之中，这是极不利于中国流行音乐文化产业及唱片工业的发展的。很多有识之士曾经无数次提醒过：广东乐坛的昨天就是北京乐坛的今天，广东乐坛的今天就是北京乐坛的明天，这并不是危言耸听，这是对于包括北京乐坛在内的中国乐坛和唱片工业的爱护和担忧。从某种意义上说，窦唯事件过后，北京乐坛，你是否也该反思了呢？

来源:信息时报　　周兵

IceAce

中国流行乐坛的抄袭和翻唱现象

以下内容全部为转载，建议大家好好看看，有感想的可以多多交流，呵呵

http://bbs.nou.com.cn/thread-37709-1-1.html

对不起，由于太太太长了，我很难转载，只好直接放连接了。

[ 本帖最后由 IceAce 于 27-6-2006 11:25 AM 编辑 ]

IceAce

张晓舟：抄袭又假唱 好一派全民愚乐的好风光！   http://fun.china.com　 2006-03-20 11:30:14 　

　　花儿乐队的偶像是美国朋克乐队“绿日”(greenday)，绿日以一张《美国白痴》席卷乐坛，我们的《中国白痴》呢？花儿的《花季王朝》装点中国白痴的主流乐坛。花儿只是中国白痴乐坛的一个牺牲品和替罪羊，花儿事件只是“全民愚乐”的一个缩影，它反映的当然也远不仅仅是音乐和娱乐，尽管大张伟似乎把这视为个人恩怨同行竞争那么小儿科。
　　
　　假如没有这起风波，花儿势必要称雄各大白痴音乐大奖，既然上次胡彦斌都能拿摇滚奖，那花儿称霸代言摇滚就更当仁不让。这种低智商的“儿歌时代”的音乐本来就够烂的了，现在垃圾不光要进口而且还要去偷，中国主流流行乐坛的虚弱和堕落已经匪夷所思。
　　
　　抄袭的当然远不只是花儿。这当然不是什么同行恶意竞争造成的，百代公司对花儿说好听点是护犊情深，说难听点是包庇纵容，再瞧瞧那些主流红星们对花儿事件表现出来的一片呵护关爱之情，你就明白，大家都是一伙的，整个主流乐坛，其实都是花儿的同谋和后盾，不是一朵花儿，而是整座花园都散发出腐朽的气息。
　　
　　主流乐坛的恶疾除了抄袭，还有假唱(假如你号称摇滚乐队，那么还有假弹)。一打开电视，就看见花儿在台上狂蹦乱跳假唱假弹，台下摇头晃脑棒棒闪耀，好一派全民愚乐的好风光。假唱是缺少技术含量的，难度系数高的是假弹，动作频率速率厉害。虽然假唱假弹，幸好还有真跳，看到中国的“朋克”乐队跳得像 greenday那样高那样炫，放(都不是弹和唱)出来的却是那样的音乐，你感觉如何？甚至在去年有崔健压轴的一次赈灾义演中，花儿都胆敢当着真唱崔司令的面假弹，虽然台上倒是真弹(但出来的是CD的声音，仍然是假)。联想起有一次一支与花儿类似的乐队想参加“真唱运动”的演出，但当被问及能否保证今后不假唱时，对方竟然说不能。这样的乐队不是找抽吗？这不是茉莉花儿或玫瑰花儿，这是塑料花儿。整个主流乐坛就像一座塑料花园，大家漫步其间留连忘返，捏着鼻子故作鸟语花香欲仙欲死状。
　　
　　大张伟的声明堪称中国主流乐坛的自白书。他说“我们在台上还要说笑，又蹦又跳又爬又闹的”，也就是说还要揽相声小品和杂技的活儿，这真是音乐娱乐化儿歌化时代的真情告白。将大张伟抵赖喊冤的真情告白与他们洁白无瑕的歌相对比，恰好暴露出流行歌本质上很容易沦为虚假和虚伪的温床。
　　
　　不管是抄袭还是抵赖，花儿事件都是全民愚乐时代的小甜点。除了“愚乐”，这一事件还有两个关键词：瑕疵和权势。法律的侵权和道德的污点竟被淡化为“音乐的瑕疵”，这种态度比抄袭更为无耻，好比一个小偷被人捉住，这哥们指着自己的手喊冤，“哎呀诸位看，我的手有点瑕疵，有碍观瞻之处请多多包涵，下次一定洗掉瑕疵修好指甲抹上防皱防晒霜。”大张伟从头到尾无一字道歉，没有向公众道歉，没有向被侵权者道歉，是的，公众！不是向你的歌迷。本应是面向公众的道歉声明最终似乎被搞成一个花儿歌迷总动员，这就是百代公司的危机公关，看似高妙，实则火上浇油——惨败。百代和花儿发声明的底气来自于大公司之间的“危机公关”，那就是：我们已经把这个事摆平了。多么富于中国特色的“危机公关”，什么负疚感责任感，什么法律意识，都顶不上权势管用，只要你有权势，天塌下来都帮你搞定摆平。什么叫摆平？摆平就是把公平的事情变得不公平，把不公平的事情变得貌似公平，就是无是非无曲直无好坏无真假，就是天人合一，物我两忘，相看两不厌，对镜犹自怜，落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色，老虎老鼠傻傻分不清楚，人民娱乐为人民的全民愚乐大世界。
　　
　　最后顺便说一句，3月14日，在花儿发表严正声明——我称之为中国愚乐自白书——的这一天，恰好是西北民歌“花儿”的忠实采集者王洛宾逝世10周年的纪念日。
　　
　　瞧瞧吧，我只能将引号加在民歌的花儿上面，因为大家已经习惯了塑料花儿，淡忘了大地上的花儿。(广州乐评人张晓舟)

phaur

＂音乐超过8小节相似就列为抄袭＂，你要分清楚，那些曲风是形容词，很多曲风刚开始是没有名字的，然后人们就以某种名称来形容这种曲风，曲风是没有得抄袭的。

这个是版权公司订下来的版规..其实老早就规定好了..
所以那些没有超过8个小节的就不算了...所以人家有结果了..
只是你没有结果罢了哦....

基本上，很明显，很多人不懂抄袭为何物，也不愿意接受，如果你不愿意接受抄袭的定义与坏处，无论我说什么也没有用。而且大部分人是为维护自己的偶像而来反对抄袭之论，而不是为音乐而已，如果我们的目的不一样，那么彼此是讨论不到的。

其实我没什么偶像..我只是好听就听..
不是我没接受抄袭的坏处..你只会说坏处..可是你没有说好处..
我要给你知道的就是东西一定有好跟坏..而你只说坏..没说好?
如果每个人都同意你的想法..那还讨论来作么?
都认同了阿?那就没话题了嘛.....只要你说抄袭是错的,,我们就说"是咯"
那还讨论来作么呢??结果都出来了嘛...

请不要封锁在自己的世界里，劝你多读一点音乐人的文章，而不是那些垃圾娱乐新闻。
用眼睛去看，用耳朵去听，用脑去想

这个你酱说就不对咯...也许你读的新闻很多..
可是你接受的只是你认为"对"的就是了..而你不会接受你认为"错"的..
你看的很多东西...可是你的接受能力可是单方面罢了..
当然你喜欢吃的东西你也不能要求别人也喜欢吃...
你觉得好吃的当然别人也不会觉得好吃...
可是别人会尝试去吃..而你别人讲好吃你还没吃就觉得不好吃了..

我们现在算讨论吧..不要骂来骂去..没有意思的哦...谢了.

[ 本帖最后由 phaur 于 27-6-2006 12:54 PM 编辑 ]

IceAce

好？好在那里？
什么东西都有好和坏，是没有错，但是我们永远只取利多于弊的东西，这些是很基本的道理，难道你不懂吗？？？
难道你真的希望我会说出那些话想某些部长说的＂强奸你也是因为你漂亮＂， ＂人家强奸你，你也可以享受＂这些不负责任的说话吗？难道你可以说＂抢劫也好，虽然你有损失，但是他有钱拿呀！＂
结果发生什么事情？我国治安不稳定，就是因为他们的态度根本就是朝向不正确的方向！
我不明白为什么总有人来讲那些低级，没有智慧的说话，不但没有中心点，而且每一次都拿不出论证与例子表现自己的论点！
如果你要别人认同你的意见，那么请拿证据出来证明抄袭是有好的一面！

IceAce

抄袭和索奖是流行歌坛毒瘤         
               
        2006年03月29日 11:25 新闻午报        字体：大 中 小
       

从吉祥三宝和花儿乐队的抄袭事件开始，各种“抄袭”之声一一浮出水面，周笔畅的新歌《天鹅》被指抄袭刘若英的《分开旅行》，甚至连内地知名的原创音乐人高晓松也被扣上了抄袭的帽子。一时间歌坛风雨飘摇，内地歌坛仿佛在被揭开了冰山一角之后一夜崩溃，此次事件的深刻影响使“抄袭”这个歌坛的毒瘤首度引起广泛关注。昨天，一些乐坛知名人士接受了本报记者专访，袒露他们的忧虑：歌手、唱片公司乃至歌迷对音乐的态度已经改变，音乐被承载了太多娱乐的功能而失去了本身应有的严肃性。

听歌是学习不是采集

花儿乐队抄袭他人作品事件发生以来，最令人担忧的不是事件本身，而是音乐的根基已经渐渐变质。一位音乐排行榜的评委打比方称，目前的歌坛虽然看起来一片欣欣向荣，但如果赖以生存的根基开始腐烂的话，整棵大树都会倾倒，所以类似的现象一定要杜绝。花儿乐队的主唱大张伟解释抄袭的理由是“自己每天听上百首歌曲”，所以在创作时这些歌曲的旋律自然而然地跳跃出来影响了创作。而一些音乐人在接受采访时也公开表示支持花儿，“模仿一种音乐风潮，只是借鉴不能算抄袭”。“抄袭者”轻描淡写的表现是对音乐的不负责任。
         
       
       
·打工不如开个小店         · 小本致富秘诀
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对此，老牌歌手刘欢在做客某网站聊天时说：“脑袋里面东西多不是坏事，但是听音乐是学习的过程，不是采集的过程。”歌手应该踏实地学习和研究，企图靠走捷径来出名是不可取，“就像饮鸩止渴，如果他们认为这样无所谓，那么对以后的影响会很大。”

抄袭影响日后发展

为周笔畅新歌担任制作人的小柯也因为《天鹅》涉嫌抄袭刘若英的《分开旅行》而陷入是非。小柯坦言，如果确是存在抄袭，“这样的错误不能有任何借口”，他最反感歌手用“这只是巧合，只有7个音符难免重复”来为抄袭开脱。小柯说：“只要你愿意，完全可以不重复。全凭你在创作音乐时的灵感来源于大脑还是别人的唱片。”同时令他担忧的是，如果抄袭事件屡屡出现的话会令歌手失去歌迷的信任，“花儿如果再出唱片的话，所有人都会怀疑他的歌曲是不是还会抄袭，音乐前途一定会受到影响”，草木皆兵的怀疑对正直的创作人是严重的打击，歌坛的良好风气难以形成。

音乐人要自律

虽然目前鉴定音乐作品的普遍标准是“八小节雷同就视为抄袭”，但刘欢认为这些都没有办法从实质上约束音乐人，关键需要音乐人自律，他说：“对于音乐人来说最重要的是他们看待音乐的态度，是不是因为喜欢音乐而做音乐。”时下的音乐潮流变化非常快，歌手如果为了追逐这些流行的风潮放弃自己原有的特点积极迎合，反而会失去自己在歌坛立足的根本。

外部施压是抄袭的元凶

创作歌手涉嫌抄袭，表面上看来似乎与唱片公司并没有多大联系，但业内人士认为，那些和歌手签有经纪合约、并对他们的歌曲有绝对决定权的唱片公司，在此事件中起到了举足轻重的作用。据透露，目前百事音乐风云榜的颁奖筹备已进入最后阶段，组委会遇到的最大困难就是歌手要奖，“唱片公司出面向主办方提种种得奖要求，这完全背离了音乐本身”，索奖和抄袭目前已经成为影响整个歌坛健康的毒瘤。“从这两方面可以看出，有时候唱片公司在运作上有问题”，一位曾在国际唱片公司任职的音乐人坦言，他曾看到过一些唱片公司严格控制歌手的产量，“唱片公司会要求歌手签两年创作3张唱片、三年创作4张唱片这样的‘不可能合约’。创作毕竟不是拍脑门就能想出来的东西，就算勉强做出来了也不会是上乘之作”。音乐人的创作灵感因人而异，在创作高峰的时候，一年一张唱片很正常，但如果状态不好，合约的要求就是不可能完成的任务。因此在抄袭问题上，唱片公司显而易见的压力和有意无意的纵容是导致了歌手不得不寻求外部帮助的元凶。

拔苗助长导致抄袭

虽然唱片工业的商业化在所难免，但是唱片公司对此应该有所控制。乐评人王小峰也指出，目前在内地市场发展的唱片公司将过多的目光投注在盈利上，“唱片是否好卖成了衡量音乐好坏的唯一标准，以至于忽略了对音乐人本身的培养”。14岁就涉足音乐圈的大张伟曾被称为“天才少年”，这个曾经富有创作力的年轻人如今已江郎才尽，半张专辑的歌曲抄袭他人，内地乐坛这样被“过度开发”的例子不胜枚举。华谊兄弟音乐的老总袁涛也承认，歌手和唱片公司之间总是存在矛盾、需要互相妥协，“我们不能逼艺人两天去写一首歌，这是对音乐的不负责；但艺人也要明白公司的销量压力”。

素质有待提高

抄袭事件之后，花儿和百代唱片备受争议，但令人感到意外的是，记者获悉花儿的专辑《花季王朝》乃至第一张专辑《我是你的罗密欧》的销量也节节攀升，北京甚至出现了脱销的状况。一方面大张伟最终低头承认抄袭，另一方被抄歌曲《嘻唰唰》依旧是K房点歌率最高的歌曲之一，出现这一奇怪的现象，著名乐评人孙孟晋说，歌迷的素质也有待提高，“那些原本就习惯买盗版的歌迷又怎么会介意歌曲是抄袭的还是原创的，对他们来说只要好听就可以”。歌迷作为歌手创作的方向标如果失去了正确的判断力，不分好恶，那么歌手本身就更缺乏自我约束力。要起到监督和揭露的作用

除了歌迷之外，对歌手和唱片公司起到更多监督作用的媒体也没有真正担负自身的责任。王小峰说，花儿抄袭事件最早引发关注是去年，距离百代发表致歉声明有近半年的时间，在此期间许多媒体对《嘻唰唰》抄袭的态度十分暧昧，并没有在第一时间站出来揭露。“许多媒体其实就是各大颁奖礼的主办方，一年一度的颁奖少不了各大唱片公司出人出力，因此许多媒体和唱片公司之间的密切合作关系也是媒体手下留情的原因”，而此次花儿抄袭最终得到解决也是因为风云榜的评委刘欢出面表示，要慎重对待《嘻唰唰》等歌曲，利用媒体的影响力使事件升级，百代才不得不出面坦承错误。王小峰表示：“媒体是否能真正做到监督和揭露的职责也会左右歌坛潮流的方向。”

客观公正摆第一

除了媒体之外，原本应该站在中立角度看待音乐的乐评人也渐渐向唱片公司靠拢。每到歌手发新唱片，唱片公司除了组织大型宣传活动之外，还会邀请一些乐评人为自己的歌手写乐评造声势。两者之间原本平等的关系渐渐转变成唱片公司是乐评人的衣食父母，部分乐评人也因而也失去对音乐公正客观的态度。

圈内人普遍认为，如今的流行乐坛和十年前已经大不相同，“现在的歌坛非常娱乐化，音乐已经发生了变化。现在有很多不属于歌坛的人来唱歌，他们原本是主持人或者是演员，虽然发了唱片进了歌坛却不是真正意义上的音乐人。他们的音乐非常时髦，跟着风潮走，但有欠严肃”。而这样不严肃的态度不仅仅存在于音乐圈中，乃至整个社会环境都非常急功近利，这个局面需要相当的时间才能扭转。“歌手、唱片公司、歌迷、媒体之间目标实际上是一致的。最终营造一个良性循环的环境，各方面的素质都有待提高。”

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